Книга: Товароведение книжных товаров

Товароведение книжных

товаров

Чита
2009

УДК 655.42
ББК 76.18
Л 58

В издании содержится материал, необходимый для
изучения специального курса товароведения: краткие
исторические аспекты книгопечатания, потребительские
свойства книг и факторы их формирующие, характеристика
современного ассортимента книг и печатных изданий, а также
требования к качеству, особенности маркировки, упаковки и
хранения.

Учебное пособие разработано в соответствии с учебной
программой дисциплины Товароведение книжных товаров для
студентов специальности 080402.51 «Товароведение».

Оглавление

Введение 4

Глава 1. ИСТОРИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ КНИГОИЗДАНИЯ 6

1.1 . Эволюция книги 6
1.2. Основные элементы книги в их историческом

развитии 10

1.2.1. Книжная бумага 10

1.2.2. Формат изданий 22

1.2.3. Переплет 29
Глава 2. СОВРЕМЕННОЕ СОСТОЯНИЕ РЫНКА 45

ПЕЧАТНОЙ ПРОДУКЦИИ

2.1. Тенденции современного рынка 45

2.2. Классификация и характеристика
современного ассортимента печатных изданий 50

Глава 3. ПОТРЕБИТЕЛЬСКИЕ СВОЙСТВА КНИГ

И ФАКТОРЫ, ИХ ФОРМИРУЮЩИЕ 60

3.1. Потребительские свойства книг 60

3.1.1. Социальные свойства книг 60

3.1.2. Функциональные свойства книг 62

3.1.3. Эргономические свойства книг 63

3.1.4. Эстетические свойства книг 64

3.1.5. Надежность изданий 66
3. 2. Факторы, формирующие потребительские

свойства книг и печатных изданий 67

3.2.1. Редакционная подготовка издания 65

3.2.2 Конструирование книги 68

3.2.3. Полиграфическое исполнение изданий 126

Глава 4. ТРЕБОВАНИЯ К КАЧЕСТВУ КНИГ 157
И ПЕЧАТНЫХ ИЗДАНИЙ

4.1. Контроль качества печатных изданий 157

4.2. Упаковка, маркировка, транспортирование 161
и хранение печатных изданий.

Заключение 166

Библиографический список 168

Введение

Книга является неотъемлемым элементом жизни
современного общества и распространенным товаром на рынке.
Она имеет двойственный характер - материальный и духовный.
С одной стороны - это продукт производства, поэтому книга
обладает всеми его характеристиками: потребительскими
свойствами, жизненным циклом, стоимостью, участвует в
рыночных отношениях «спрос-предложение».

С другой стороны, книга относится к духовной жизни
общества, ее жизнь и ценность могут определяться такими
категориями как «прекрасное», «этическое», «познание и
воспитание», «содержание и форма» и т. д. Механизм
воздействия книги на человеческое сознание кроется в самой ее
природе, поскольку она всегда выступает как средство
коммуникации, способствуя общению между индивидуумами.

Книга как объект является предметом изучения многих
дисциплин: книговедения, библиографии, полиграфического
производства, литературоведения, истории и теории искусств.
Каждая из этих дисциплин раскрывает одну из его сторон.
Товароведение рассматривает книгу как товар, способный
удовлетворить потребности покупателя в интеллектуальном и
духовном развитии.

В наши дни различные виды печатной продукции
распространены повсеместно и охватывают практически все
стороны деятельности современного общества. Наибольший
удельный вес среди изданий занимают книги и
изобразительная продукция. Поэтому для успешной
организации торговли современному товароведу,
предпринимателю необходимо знать особенности данной
группы товаров с целью формирования оптимального
ассортимента и удовлетворения потребностей покупателей
различных сегментов рынка.

Знания классификации и характеристики современного
ассортимента книг и изобразительной продукции; основных
структурных элементов книг и печатных изданий; факторов,
формирующих качество и определяющих

конкурентоспособность книжных товаров на современном
потребительском рынке помогут определить потребительскую
ценность книги, ее потенциального покупателя и место книги
на книжной полке магазина.

В учебном пособии систематизированы основные аспекты
книгоиздания и книжной торговли. В первой главе раскрыты
исторические сведения книгоиздания, рассмотрена эволюция книг
и ее структурных элементов.

Во второй главе проанализировано современное состояние
рынка печатной продукции, представлена классификация
современного ассортимента книг и других печатных изданий.

Третья глава посвящена потребительским свойствам книг
и факторам, их формирующим. В данной главе подробно
проанализированы факторы, формирующие потребительские
свойства книг и печатных изданий. Детально рассмотрены
основные структурные элементы книг, материалы для их
изготовления, процессы полиграфического производства, т. е.
те факторы, которые формируют внутреннюю структуру и
внешнюю привлекательность книги.

В четвертой главе пособия рассмотрены факторы,
сохраняющие качество книги и печатных изданий, а также
методы контроля качества книжной продукции.

Важным условием обеспечения качества подготовки
будущих специалистов выступает глубокое погружение в
контекст будущей профессиональной деятельности, который
реализуется в представленных материалах посредством
текстовой информации. М атериал учебного пособия
сопровождается иллюстрациями, которые способствуют
повышению степени ее усвоения.

Целью учебной информации, изложенной в учебном
пособии, является формирование профессиональной
компетентности студентов-товароведов.

ГЛАВА 1. ИСТОРИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ
КНИГОИЗДАНИЯ

1.1. Эволюция книги

Книга - основная разновидность документа, источник
информации, средство ее хранения и передачи во времени и
пространстве, свидетельство духовной и материальной
культуры нации.

Эволюция книги, как документа связана с процессом
создания письменности, эволюцией материалов и инструментов
для письма. В развитии книги можно выделить два этапа:
рукописный и печатный.

В древности существовали различные формы рукописной
книги, так в III—II тысячелетии до н. э. на Древнем Востоке были
распространены книги в виде глиняных дощечек. Известна
библиотека, состоящая из многих десятков тысяч глиняных
дощечек, принадлежавшая ассирийскому царю Ашшурбанипалу
(VI в. до н. э.)

Наиболее распространенными формами рукописной книг
были свиток (ленточная форма) и кодекс (блочная).

Книга-свиток возникла в Египте примерно
в III тысячелетии до н. э. и была основной формой до VI в. н. э.
и представляла собой свернутую в рулон ленту. Книги в форме
свитка писались, в основном, на папирусе, но иногда
использовались и другие материалы, например, листья, кожа,
дерево.

Книга-кодекс появилась в первых веках до н. э., и
сохранилась без существенных изменений до настоящего
времени. Прототипом книги-кодекса явился Полиптих -
несколько скрепленных между собой дощечек, натертых
воском, которые древние римляне использовали для письма.

Древнейшими из сохранившихся кодексов считаются списки
Библии, созданные в IV-V веках н. э. Возникновение новой формы
книги - кодекса - связано с началом использования для создания
книги нового материала - пергамента, тонко выделанной кожи
животных.

Кодекс был прочнее свитка и удобнее в использовании.
Кроме того, если папирусные свитки хранили в специальных
капсулах цилиндрической формы, то кодексы для сохранности
стали заключать в переплеты из кожи и дерева. С появлением
книги-кодекса формируются и основные составляющие
элементы книги: конструкция переплета, титульный лист,
иллюстрации, характер оформления текста и прочее.

В это же время появляется и переплет из папируса,
пергамента, досок, обтянутых кожей. Среди древних книг в
форме кодекса известны 3 Библии, названные по месту их
нахождения - Синайская, Ватиканская, Александрийская.
Первая русская книга «Остромирово Евангелие» имела
переплет, роль которого выполнял серебряный оклад,
служивший переплетом этой книги.

С XII века для изготовления книг в Европе стала
использоваться бумага. Печатная книга, которую начали
создавать в Европе с XV века, унаследовала форму,
конструкцию и элементы декора от книги рукописной (в России
происходят аналогичные процессы). Однако уже в
первопечатных книгах проявляются и специфические черты
оформления: печатный шрифт, графическая иллюстрация,
тиражный формат. Для декора печатной книги использовались
ксилография, резцовая гравюра на металле, позже, в XIX веке —
литография, линогравюра. Изобретение литографии и
торцовой гравюры на дереве расширили возможности
иллюстрирования книги, привели к ее удешевлению. Во второй
половине XIX века с применением фотографии в издательском
деле распространяются фотомеханические способы
репродуцирования, что способствует появлению книг и
журналов с большим количеством цветных иллюстраций. На
рубеже XIX-XX столетий появляется офсетная печать.

Книжные иллюстрации — одна из наиболее важных
составляющих издания. Цветные и черно-белые иллюстрации
располагаются на обложке, переплете, форзаце, фронтисписе,
шмуцтитуле, на полях, исполняют роль буквиц, заставок и
концовок. Иллюстрации представляют собой орнаменты,
сюжетные изображения, связанные непосредственно с текстом
книги, разнообразные технические вспомогательные рисунки и
чертежи (например, в анатомических или ботанических
атласах, в книгах по математике), карты, схемы, графики.
Рукописные и печатные издания в России до начала XVIII века
характеризуются богатством оформления, обилием
иллюстраций, дорогими переплетами и большими форматами.
В петровское время форматы уменьшаются, переплеты
становятся простыми, заметно уменьшается и количество
иллюстраций (гуманитарные книги почти не иллюстрируются,
в книгах же учебного характера текст сопровождается
графиками и чертежами). В то же время большое внимание
уделяется рисунку шрифта и качеству печати, в качестве
оформления используются звездочки, точки и прочие
типографские наборные украшения.

В петровскую эпоху неотъемлемым элементом книги
становится титульный лист — главный элемент
художественного оформления книги XVIII века, впервые
появляются оглавление, деление текста на главы и параграфы,
различные вспомогательные указатели, разъяснения терминов,
списки опечаток («типографских погрешностей»), широко
используются чертежи, схемы, таблицы, диаграммы, карты.

При Елизавете Петровне происходит возвращение к
роскошно оформленным изданиям с обилием гравированных
иллюстраций, с золотым тиснением на переплетах из дорогих
материалов, форзацами под мрамор, павлинье перо и золотыми
и разноцветными обрезами. В книге XVIII века широкое
распространение получают орнаментальные или сюжетные
виньетки, помещаемые на титульном листе или на ее последних
страницах. Девятнадцатый век и особенно рубеж XIX-XX
столетий, стал эпохой расцвета книжной иллюстрации в России.
Изготовлением книжных иллюстраций и оформлением всей
книги целиком занимались многие выдающиеся художники
этого столетия.

Новые информационные технологии, безусловно,
повлияли на развитие книги. Появились электронные книги:
учебники, деловые книги, справочники. Издательство «Кирилл
и Мефодий» подготовило целую серию мультимедийных
энциклопедий. Первая из них - «Большая энциклопедия
Кирилла и Мефодия». Текст статей этой энциклопедии
сопровождается 6 тыс. слайдов; 75 видами фрагментов, 200
интерактивными географическими картами, 100 звуковыми
фрагментами. Все большее распространение получают
мультимедийные энциклопедии по искусству. В электронной
форме выходит и издание для деловых людей, например,
«Бизнес-карта». Электронные учебники позволяют получать
любое образование вне зависимости от места проживания
человека.

Однако новые технологии не приведут к полному
исчезновению книги-кодекса на бумажном носителе; они
обогатят ее содержание, расширят возможности
распространения и использования знаний.

Вопросы самопроверки:

1. Назовите основные этапы исторического развития
книжного дела.

2. Чем отличаются следующие формы рукописи: свиток и
кодекс?

3. Как называется первая русская книга, и в чем ее
особенность?

4. Дайте характеристику следующих видов декора печатной
книги: ксилография, резцовая гравюра на металле,
литография, линогравюра.

5. Какие новшества в книжном деле характерны для
петровской эпохи?

6. В чем специфика современного книжного производства?

1.2. Основные элементы книги
в их историческом развитии

Внешний вид книги, ее формат, бумага, переплет и
декоративное оформление непосредственно влияют на ее
ценность и формируют потребительские свойства. Рассмотрим
развитие основных элементов книги более подробно.

1.2.1. Книжная бумага. В продолжение тысячелетий
люди пытались использовать для письма и изготовления книг
самые разнообразные материалы: камень, глину, дерево, кожу
животных, ткань, металл и др. Однако одни из них были
тяжелыми и громоздкими, другие - хрупкими и непрочными,
третьи - неудобными в пользовании или очень дорогими. В
конечном счете, человечество остановилось на бумаге, которая
оказалась самым универсальным, простым, дешевым и
технологически доступным носителем письменной и книжной
информации.

Бумага - многокомпонентный материал, состоящий
преимущественно из волокон растительного происхождения,
тесно переплетенных между собой, а также минеральных
наполнителей и клеящих веществ. Она различается по
композиционному составу, массе, толщине, механическим
свойствам, цвету, белизне, степени гладкости и проклейки,
впитывающей способности, формату (рис 2).

Бумага, по предположению ученых, впервые была
получена во II веке в Китае. Сырьем для нее послужила
древесная кора, пенька и тряпье. Древнейшая ручная
технология изготовления бумажного листа заключалась в
следующем: исходное сырье сортировали, мыли, размалывали и
варили с добавлением клея и воды для получения однородной

волокнистой массы. Затем начинался процесс «черпанья», то
есть собственно формирования и изготовления бумажного
листа: сварившуюся массу вычерпывали специальной формой
(четырехугольной деревянной рамой с сеточным дном) и
опрокидывали на гладкую, хорошо отполированную
поверхность. Получившийся бумажный лист прессовали,
сушили и разглаживали. Размеры листа определялись
размерами черпальной формы, а качество и плотность зависели
от исходного сырья и технологии производства. Так, если
черпальная форма неглубоко погружалась в бумажную массу, то
бумага получалась особенно тонкой и красивой.

В Европе первые бумажные мастерские появились в
Испании в XII веке. Затем технологию изготовления бумаги
постепенно освоили в Италии, Франции, Германии, Англии,
Голландии и Московской Руси.

Центром бумажного производства в средневековой Европе
считалась Италия. Итальянские «бумажники» заменили
китайскую ручную ступу для размола бумажного сырья толчеей,
приводимой в движение водой, отчего и мастерские по
изготовлению бумаги с этого времени стали называться
бумажными мельницами. Кроме того, итальянцы ввели в
практику проклейку бумаги животным клеем, что повысило ее
прочность и улучшило потребительские качества: хорошо
проклеенная бумага не пропускала чернила и типографскую
краску.

После изобретения книгопечатания спрос на бумагу резко
повысился, что привело к созданию крупных фабрик-
мануфактур по ее изготовлению.

В XVII столетии главенствующее положение в бумажном
производстве занимала Голландия, где уже существовала
мануфактурная организация производства, и был

11

изобретен ролл-аппарат для быстрого и равномерного размола
бумажного сырья. Голландия снабжала прекрасной бумагой
многие европейские страны, в том числе и Московское
государство.

Вплоть до конца XVIII века производство бумаги в Европе
осуществлялось ручным способом. Технология изготовления
бумажного листа ничем не отличалась от китайской, однако в
качестве исходного сырья здесь использовали преимущественно
тряпье - хлопчатобумажное и льняное.

На дальнейшее развитие бумажной промышленности
огромное влияние оказали изобретение бумагоделательной
машины (1799) - прообраза современной, вырабатывающей
бумагу в виде бесконечной ленты, применение древесины в
качестве нового сырья для производства бумаги (1800) и
изобретение «дефибрера» (1845) - специальной машины для
размалывания древесины в однородную волокнистую массу.

В 1804 году в Англии впервые был применен машинный
отлив бумаги. С этого времени машинное производство бумаги
становится господствующим, появляются новые виды сырья, в
бумажную промышленность широко внедряется химия. В конце
XIX века производство бумаги превращается в крупную отрасль
промышленности, имеющую культурное и хозяйственное
значение.

На Руси бумага как основной писчий материал
утвердилась во второй половине XIV века. Одними из первых
русских документов, писанных на бумаге, являются
«Жалованная грамота нижегородского князя Василия
Давидовича Спасскому монастырю в Ярославле» и «Договорная
грамота Московского Великого князя Симеона Гордого с
братьями», а древнейшей русской датированной книгой на
бумаге считаются «Поучения Исаака Сирина» (1380-1381).
Окончательный переход на бумагу совершился у славян в XV
веке, хотя еще и в этом столетии параллельно продолжал
использоваться пергамен.

До середины XVI века на Руси своей бумаги не было,
русские книги писались исключительно на иностранной бумаге:
итальянской, которая именовалась фряжской (XIV-XV века), и
французской (XV-XVI века). Так, одна из наиболее древних
дошедших до нас летописей - Ипатьевская (XV век) - писана на
бумаге французского происхождения. На французской бумаге
написан и знаменитый Лицевой летописный свод Ивана
Грозного (XVI век), напечатана и первая русская книга
«Апостол» Ивана Федорова (1564).

В XVI - первой половине XVII века получила
распространение преимущественно немецкая и польская
бумага, во второй половине XVII-XVIII века - голландская.

Бумага собственного производства появилась на Руси во
второй половине XVI века в царствование Ивана Грозного,
однако широкого распространения не получила.

Начало писчебумажного производства в России было
положено Петром I, который всячески заботился об устройстве
фабрик, выписывал из-за границы мастеров и пр. В 1716 году в
селе Красном Копорского уезда Петербургской губернии он
основал бумажную мануфактуру, ставшую со временем одной
из крупнейших в стране.

Для обеспечения бумажных фабрик сырьем по царскому
указу (1720) в армии и на флоте собирались отслужившие срок
паруса, несмоленые канаты, веревки и тряпье, остатки
изношенных полотняных вещей.

В конце XVIII века в России насчитывалось уже свыше 60
бумажных мануфактур, расположенных в двадцати четырех
губерниях. Многие из них по своему технологическому
оснащению и размерам не уступали европейским. Кроме
Москвы и Петербурга, выделкой бумаги славились Ярославль и
Калуга. К наиболее известным и крупным русским фабрикам по
изготовлению бумаги принадлежала фабрика А. А. Гончарова,
основанная в 1720 году под Калугой и известная в истории под
названием «Полотняный завод», мануфактура И. М.
Затрапезнова в Ярославле, основанная двумя годами позже - в
1722 году.

Растущий спрос на бумагу, ее недостаточное количество и
дороговизна способствовали поискам новых видов сырья. На
рубеже XVIII-XIX веков в бумажном производстве начинают
использовать отходы текстильного и канатного производства,
асбест, осоку, камыш, водоросли, солому и пр. В 1850 году на
Славутинской бумажной фабрике в качестве бумажного сырья
впервые была применена древесина.

Происходят изменения и в цвете бумаги. До середины
XVIII века оттенок бумажного листа зависел в основном от
цвета исходного сырья. Применение в бумажном производстве
красителей во второй половине столетия позволило
вырабатывать бумагу различных цветов и оттенков, а введение
химического беления тряпья в начале XIX века дало
возможность изготовлять белую бумагу из исходного сырья
любого цвета.

До начала XIX века бумага в России изготовлялась ручным
способом. В 1818 году на Петергофской бумажной фабрике была
установлена одна из первых бумагоделательных машин,
изготовленных на русских заводах. Начинает развиваться
машинное производство бумаги.

В середине XIX века в России насчитывалось
150 бумагоделательных предприятий. Одной из лучших была
Невская фабрика братьев Варгуниных в Петербурге (основана в
1839 году), продукция, которая неоднократно отмечалась
медалями на Всемирных выставках 1851, 1867, 1872 и 1873
годов. Прекрасная бумага производилась Экспедицией
заготовления государственных бумаг, где впервые был
разработан способ мелования бумаги.

Накануне Октябрьской революции количество фабрик по
изготовлению бумаги достигло 212. Однако в целом русская
дореволюционная бумажная промышленность развивалась
медленно, производимая бумага была некачественной,
низкосортной и дорогой.

Аналогичная ситуация наблюдалась и в первые годы
советской власти. В условиях гражданской войны, тяжелого
экономического положения, в котором находилась Россия,
большинство книг печаталось на бумаге (нередко оберточной)
желтого и серого цвета. Некоторые частные издательства имели
запасы высококачественной бумаги, однако для издания
массовой литературы она не употреблялась.

С середины 50-х годов в производстве бумаги находят
применение полимерные пленки и синтетические материалы,
на основе которых был начат выпуск синтетической бумаги,
отличающейся высокой механической прочностью и
долговечностью, употребляемой для изданий, к которым
предъявляются особые требования в отношении прочности
(географические карты, монографии по искусству, издания
справочно-энциклопедического характера и др.).

Виды и разновидности древней бумаги. Бумага, ее
сорт и качество с древнейших времен рассматривались как
важнейшее свойство книги, влияющее на ее цену.

Сортом бумаги называется товарный вид бумажной
продукции, имеющей узкоспециальное назначение и
обладающей совокупностью определенных потребительских
свойств, в том числе размерных (толщина, масса, формат
бумаги), механических и печатно-технических (прочность,
гладкость поверхности, деформационные свойства,
водостойкость и впитывающая способность бумаги), и
оптических (белизна, цвет и оттенок, светопроницаемость и
светопрочность бумаги). Качество бумаги зависит в первую
очередь от исходного сырья, а также от технологии
изготовления бумажного листа и способа его производства
(ручной, машинный).

Происхождение названий многочисленных сортов бумаги
различно. В его основе могут лежать самые разнообразные
факторы: исходное сырье, способ изготовления, сходство с
другими материалами или предметами, характер
использования, внешние свойства и др. Бумага может
именоваться также по названию страны, где впервые была
получена, по фамилии ее изготовителя, водяному знаку и пр.
На протяжении всей истории развития бумажного
производства технология изготовления разных сортов бумаги
тщательно засекречивалась, часто передаваясь лишь по
наследству от отца к сыну, в связи, с чем сегодня практически
невозможно раскрыть тайну названия и особенности получения
многих исторических сортов бумаги, точно проследить время их
появления на книжном рынке.

Название древнейшей бумаги, применяемой для
изготовления славянских рукописей и книг, не сохранилось.
Однако эта бумага, еще несовершенная по качеству, легко
узнаваема по внешнему виду: она, как правило, желтоватого
цвета, без ярко выраженной структуры, толстая, волокнистая в
разрыве, неравномерной плотности, с шероховатой и грубой
или, наоборот, почти гладкой и блестящей поверхностью,
полученной в результате сильной проклейки и тщательного
разглаживания (лощения) специальным инструментом, без
водяных знаков.

Одним из древнейших сортов книжной бумаги,
используемой на Руси, является александрийская бумага,
происхождение которой неясно, так как похожей на нее нет ни в
Греции, ни в Западной Европе. Можно предположить, что в
древности этот сорт бумаги изготовляли в Александрии
(Египет) и привозили в Россию из Греции. По внешним
свойствам александрийская бумага напоминала современную
ватманскую, но была более мягкой и тонкой.

Вплоть до начала XVIII века ее использовали в качестве
документальной бумаги для государственной переписки и
писания грамот. В царствование Алексея М ихайловича (1629-
1676) были установлены даже специальные правила
пользования александрийской бумагой при международной
переписке. Кроме того, александрийскую бумагу использовали
для изготовления рукописей и роскошных книг, на ней нередко
печатались книги типографии Академии наук. По сравнению с
другими сортами бумаги стоила она дорого.

В XIX столетии александрийская бумага относилась к типу
так называемых рисовальных бумаг, по-прежнему
изготовлялась вручную и применялась для дорогих
иллюстрированных и малотиражных изданий.

Следующей по времени появления может считаться,
видимо, бумага верже (франц. "verge" - полосатая) - белая
или цветная бумага с ярко выраженной, видимой на просвет,
сеткой из резких полос (вержеров), пересеченных под прямым
углом частыми, близко расположенными полосами, след от
которых рельефно виден на поверхности бумаги лишь с одной
стороны. Она изготовлялась из льняного и пенькового тряпья,
отличалась высокой прочностью. Точное время появления этого
сорта бумаги на Руси неизвестно, вероятно, середина XVII века,
однако в последующий исторический период верже не
считалась редкой, так как на ней напечатано большинство
русских книг XVIII - начала XIX века. Кроме того, верже
широко использовалась и для изготовления форзацев книг. В
России вплоть до конца XIX века бумага верже

именовалась комментарной, очевидно, по названию первого
русского научного журнала "Commentarii" (издавался с 1728
года), выпускавшегося Академией наук на бумаге этого сорта.

Во второй половине XIX - начале XX века бумага верже
вырабатывалась из чистой целлюлозы, без древесины, что
обусловило ее высокие потребительские свойства, и считалась
высокосортной, использовалась преимущественно для
изготовления малотиражных и подарочных изданий.
Встречаются и массовые издания учебной и справочной
литературы этого периода, отпечатанные на цветной бумаге
верже, но очень грубой и толстой.

В начале XIX века в России вырабатывалось не менее 20
сортов бумаги, а в 1908-1910 годах - уже 109 сортов.

Промышленная революция в книгоиздательском деле,
резкое увеличение количества выпускаемых книг и их тиражей,
общий процесс демократизации книги во второй половине XIX
века способствовали появлению дешевых сортов печатной
бумаги, по своим внешним свойствам напоминавших
современную газетную бумагу - гладкую, тонкую,
непроклеенную, слабой плотности, желтоватого цвета. На такой
бумаге, например, печатались сочинения классиков,
выходившие массовыми тиражами в серии «Дешевая
библиотека» А. С. Суворина, научно-популярные
книги «Библиотеки для самообразования» И. Д. Сытина и др.
Букинисты часто называют эту бумагу обыкновенной или
простой, имея в виду ее преимущественное распространение на
книжном рынке России в XIX - начале XX века.

Несмотря на широкое развитие машинного производства,
в этот период сохраняется и ручной отлив бумаги,
предназначенной главным образом для печатания
малотиражных изданий, особо художественных книг. Кроме
упомянутых выше александрийской бумаги и верже,
наибольшее распространение получили такие сорта бумаги
ручной выделки, как веленевая, китайская, японская,
ватманская, слоновая и рисовая.

Веленевая (франц. "velin" - тонко выделанная кожа)
бумага - высокосортная, изготовленная из чистой целлюлозы,
без древесины, как и бумага верже. Бумага хорошо
проклеенная, плотная, без ярко выраженной структуры,
преимущественно желтоватого цвета. При ее изготовлении
использовалась черпальная форма с тканевой сеткой, не
оставлявшей на листе бумаги каких-либо отпечатков, линий.
Поэтому полученный лист был равномерен на просвет и внешне
похож на тонкий пергамен (velin), откуда и произошло название
бумаги. Веленевая бумага бывает с шероховатой, ровной и
сильно сатинированной (гладкой и блестящей) поверхностью;
имеет ряд разновидностей: обыкновенная пчельная, плотная,
любская (то есть привезенная из г. Любека) и др.,

различие между которыми выяснить сегодня невозможно.

Впервые веленевая бумага была изготовлена в Англии в
1757 году Д. Баскервилем. В России появилась в конце XVIII
века, распространение получила с начала XIX века, причем
наиболее широко использовалась гладкая, с характерным
блеском, веленевая бумага. Подобная бумага во второй
половине XIX - начале XX века часто применялась в изданиях
М. О. Вольфа (например, тома «Живописной России», книги
серий «Русская библиотека», «Золотая библиотека», отдельные
издания детской литературы и др.), использовалась для
рисования миниатюр, пастельной живописи, графических
работ.

Китайская бумага - название нескольких сортов
бумаги, очевидно, китайского происхождения. Изготовлялась
из различных материалов - пеньки, коры тутового дерева,
бамбука, хлопчатника, рисовой и пшеничной соломы и т. п.
Технологический процесс изготовления китайской бумаги
исключает применение клея, поэтому она очень рыхлая, тонкая
и легко рвется. На просвет неоднородна: имеет сетчатую и
гладкую стороны; вырабатывается, как правило, естественного
или белого цвета.

В России второй половины XIX века получил
распространение вид высокосортной бумаги, представляющей
собой комбинацию двух сортов - тонкой китайской и плотной
веленевой бумаги. Лицевая сторона листа была гладкой, с
шелковистым блеском, а изнанка - шероховатой, с мелкими
диагональными бороздками. Такая бумага имела оттенки от
жемчужно-серого до грязно-серого цвета, благодаря своей
способности смягчать красочные тона, использовалась для
печатания богато иллюстрированных изданий, особенно
исполненных литографским способом.

Японская бумага - название разнообразных сортов
бумаги, впервые, очевидно, полученных в Японии.
Разнообразна по цвету (белая и цветная) и качеству - от тонкой
шелковистой до толстой грубо-волокнистой. Обладает высокой
прочностью на разрыв, на просвет неоднородна: имеет гладкую
и сетчатую стороны.

Во второй половине XIX века в России начали применять
сорт японской бумаги «воси», изготовлявшийся из коры
шелковицы кодзо. Эта бумага отличается особой плотностью,
повышенной прочностью и эластичностью, имеет характерный
блеск, не разбухает и не портится от влаги. Белая по цвету,
бумага воси использовалась для особо художественных,
роскошных и подносных изданий, печатания гравюр и офортов.

Ватманская бумага (ватман) - белая высокосортная
бумага без ярко выраженной фактуры, плотная, с
поверхностной проклейкой. Отличается большой
сопротивляемостью к истиранию. Относится к типу
рисовальных бумаг. Впервые была изготовлена в 70-х годах
XVIII века в Англии бумажным фабрикантом Дж. Ватманом
старшим, который ввел новую бумажную форму, позволявшую
получать листы бумаги без следов сетки. В его честь бумага и
получила свое название.

В России ватманская бумага часто называлась
«шероховатой», она получила распространение во второй
половине XIX века и применялась для печатания литографий и
гравюр, а также для рисования и разнообразных чертежных
работ, исполненных карандашом, тушью или акварельными
красками.

Слоновая бумага - книжная и рисовальная бумага
высшего качества, желтовато-бежевого цвета слоновой кости,
откуда и получила свое название, гладкая, плотная, без ярко
выраженной фактуры (имеет в этом сходство с веленевой).
Относится к типу рисовальных бумаг. В России слоновая бумага
появилась на рубеже XVIII-XIX веков, наибольшее
распространение получила во второй половине XIX века.
Применялась в дорогих и художественно оформленных
изданиях М.О.Вольфа («Очерки Крыма», «Очерки Кавказа»,
«Наполеон», «История Петра Великого» и др.).

Рисовая бумага - высокосортная, тонкая, рыхлая, с
шероховатой поверхностью (похожа на промокательную)
бумага белого цвета. Получила свое название, очевидно, по
исходному продукту для ее изготовления - рисовой соломе. В
России применялась во второй половине XIX - начале XX века
для печатания роскошных изданий, а также использовалась в
качестве прокладки между иллюстрациями в особо
художественных изданиях.

Сегодня известно около 600 видов бумаги, различаемых в
зависимости от толщины, плотности, проклейки, лощения и
физико-механических свойств.

В издательском деле нашей страны применяются
следующие виды бумаги: автографская, афишная, баритоновая,
для глубокой печати, картографическая, мелованная,
литографская, фототипная и др. Наиболее широкое
распространение в производстве книжных изданий получили
три сорта бумаги: типографская, офсетная и газетная.

Типографская бумага белого цвета, слабоклееная,
невысокой плотности, разной гладкости, предназначена для
печатания книжной продукции способом высокой печати.
Офсетная - бумага белого цвета, клееная, плотная, гладкая
или глянцевая, используется для печатания иллюстрационно-
текстовых изданий и изопродукции офсетным способом;
газетная - желтоватого цвета, тонкая, непроклеенная, слабой
плотности, предназначена для издания массовых брошюр
способами высокой и офсетной печати. Применяются и
исторические сорта книжной бумаги: верже, веленевая,
ватманская и другие, изготовляемые машинным способом, но
по своим свойствам напоминающие старинную бумагу.

Таким образом, бумага является главным материалом для
создания книги; от ее качества (внешнего вида, толщины,
плотности, степени гладкости поверхности и др.) в
значительной мере зависит общий вид книги, отношение к ней
потребителя, срок ее жизни. Издание, напечатанное на плохой
бумаге, независимо от его содержания пользуется меньшим

спросом покупателей, чем аналогичное, но выпущенное на
бумаге прекрасных сортов, с высококачественно
отпечатанными текстом и иллюстрациями.

1.2.2. Формат изданий. Термин «формат книги» возник,
очевидно, в эпоху машинного производства, когда появилась
необходимость в унификации размеров книги для ее массового
изготовления и товарного обмена.

Результаты измерений десятков русских книг XI-XIII
веков показали, что устойчивых размеров книг не было. Формат
будущей книги выбирал переписчик, исходя из ее назначения, а
также согласуясь со вкусами заказчика и собственным
желанием. Напрестольные евангелия, богато

иллюстрированные и большие по объему книги (прологи,
сборники и пр.) делались, как правило, большого размера
(высота книжного блока более 30 см). Таковы, например,
древнейшие рукописные книги: Остромирово Евангелие (1056-
1057), Изборник Святослава (1073) и др.

Книги, предназначенные для повседневного
употребления, имели сравнительно небольшие форматы,
отличались простотой внешнего и внутреннего облика (рис. 3).
Примером подобного рода книг может служить Архангельское
евангелие (1092) - дешевая книга, переписанная, по-видимому,
по заказу приходской церкви крестьянского погоста.

С началом применения бумаги для изготовления книг в
основу их форматов был положен размер (доля) бумажного
листа. Однако твердо установленных форматов бумаги по-
прежнему не было, поскольку они зависели от размеров сетки
для отлива бумажного листа, которые устанавливались
изготовителем бумаги произвольно. Со временем мастера-
бумажники остановились на двух основных размерах: меньший
- 30 х 50 см; больший - 50 х 70, которые, впрочем, точно не
соблюдались.

Рис. 3. Книги различных форматов

Для обозначения формата русских рукописных книг
употреблялась условная единица измерения - десть (перс.
«дест» - правая рука).

Получили распространение следующие форматы книжной
бумаги:

- в дестный лист, или в полный лист - формат целого
листа;

- в дестъ, или в лист - формат листа, сфальцованного
пополам (1 / 2);

- в полдестъ, или в четверку - формат листа,
сфальцованного в два сгиба (1 / 4);

- в четверть дестъ, или в осьмушку - формат листа,
сфальцованного в три сгиба (1 / 8) и т. д.

По традиции первые печатные книги, как и древнейшие
рукописные, издавались, как правило, форматом в лист или 1 /
4 долю бумажного листа. Так, например, первопечатный
«Апостол» (1564) и Острожская библия (1580 / 1581) Ивана
Федорова - выдающиеся образцы русского типографского
искусства - имеют листовой формат, а скромная Псалтырь с
Часословцем (1570) напечатана в четвертую долю листа.

После изобретения книгопечатания книжные форматы
постепенно стали уменьшаться из-за стремления издателей
сделать книгу более дешевой, удобочитаемой и доступной.

В Европе этот процесс нашел выражение в деятельности
известного венецианского издателя Альда Мануция, основателя
целой книжной династии, в начале XVI века осуществившего
подлинную революцию в издательском деле. Его нововведения
коснулись и форматов книг. Так, Мануцием был введен в
издательскую практику удобный для повседневного
пользования формат в 1/8 долю листа, который ранее
использовался сравнительно редко. Уменьшение книжных
форматов стало возможным в результате создания шрифтов
повышенной емкости (в частности, курсива, который согласно
легенде был разработан на основе почерка выдающегося
итальянского поэта Франческо Петрарки) и изготовления
особых (менее плотных) сортов бумаги. Первым изданием,
отпечатанным в формате 1/8 доля печатного листа,
специально созданным курсивом, был сборник избранных
сочинений Вергилия, выпущенный в Венеции в 1501 году. А.

Мануций одним из первых применил на практике
классификацию типовых форматов книжных изданий в
зависимости от доли бумажного листа, получившую широкое
распространение в странах Западной Европы в XVI-XIX веках:

- ин-плано (лат. "in piano", от "planum" - плоскость) -
формат в целый развернутый лист;

- ин-фолио (лат. "in folio", от "folium" - лист) - формат в 1 /
2 листа, получаемый фальцовкой в один сгиб;

- ин-кварто (лат. "in quarto") - формата 1/4 листа,
получаемый фальцовкой в два сгиба;

- ин-октаво (лат. "in octavo") - формат в 1/8 листа,
получаемый фальцовкой в три сгиба.

Из-за разной величины бумажного листа формат ин-
октаво до середины XIX века подразделялся на разновидности:
большой (высота книжного блока 250 мм); средний (высота
книжного блока 225 мм); малый (высота книжного блока 185
мм).

А. Мануций, по-видимому, одним из первых применил и
градусное обозначение формата книги, в основе которого также
лежало условное деление бумажного листа на части. Например,
формат книги в 1/2 долю листа составлял 2°, в 1 / 4 - 4°, в 1 / 8
листа - 8° ит. д. В XIX веке градусная система измерения

форматов нашла широкое применение в России.

На рубеже XV-XVI веков в Италии было сформулировано
правило «золотого сечения», которое и по сегодняшний день
служит теоретическим обоснованием формата книги.

В XVII веке в Западной Европе широкое распространение
получили малоформатные и миниатюрные издания, массовый
выпуск которых первыми начали осуществлять знаменитые
нидерландские печатники и книготорговцы Эльзевиры. Их
издания представляют целую эпоху в истории искусства книги,
и, прежде всего, по формату и шрифту. В своей издательской
практике Эльзевиры широко применяли формат 12°
(приблизительно 80 х 51 мм), введенный еще в 1576 году
бельгийским типографом Плантеном. Они же впервые стали
печатать книги форматом 24°, который в их честь был назван
«эльзевир». Например, в этом формате Эльзевиры выпустили
серию популярных путеводителей по странам мира «Малые
государства» размером 88 х 40 мм каждый томик (рис. 4).

В России постепенное уменьшение книжных форматов до
удобных в повседневном пользовании 8°, 12° связано с эпохой
петровских реформ начала XVIII века, изобретением
гражданского шрифта и появлением разнообразных по
содержанию книг гражданской печати, в том числе учебников,
руководств и пособий практического характера, научно-
популярных изданий.

В 1703 году начала выходить первая русская печатная
газета «Ведомости», которая представляла собой маленькую
тетрадку форматом 16 х 10 см.

В последующие годы в Европе и России наблюдается
дальнейшее уменьшение книжных форматов, вызванное
отношением правящих классов к книге как изящной
безделушке, призванной радовать глаз и доставлять
удовольствие; изящная миниатюрная книжка становится
модным атрибутом светского туалета. Этому в большой степени
способствовало развитие техники гравирования на меди,
позволившей изготовлять печатную форму для
цельногравированных книг малого формата. Получают
распространение цельногравированные календари,

выпускаемые небольшими тиражами для коронованных особ.

Своеобразным шедевром русского печатного искусства
этого периода является «Месяцеслов на 1774

год» - одна из первых русских миниатюрных книг,
отпечатанная в технике гравюры на меди в 1 / 256 долю листа
(34 х 29 мм).

В 1855 году были выпущены «Басни И. Крылова» - самая
маленькая книга дореволюционной России, названная
«жемчужиной русского полиграфического искусства» (хранится
в Российской государственной библиотеке). Формат издания - 1
/ 256 доля бумажного листа (29 х 22 мм), на его странице
площадью около 6 мм помещается до 500 знаков. Книга
набрана специально созданным для нее оригинальным
шрифтом (отлитым из серебра диамантом светлого очертания).
Небывалым для русских типографий кеглем - 3 пункта (1,13
мм), имеет гравированный фронтиспис с портретом И. А.
Крылова, заключена в черный кожаный футляр с золотым
тиснением. Ни год выпуска, ни название типографии в книге не
указаны, не известны также фамилии создателей этого
маленького шедевра - словолитчика, наборщика, гравера и
печатника книги.

К середине XIX столетия мода на миниатюрные книги
постепенно прошла, однако их издание приобрело новую
социальную направленность: в 1853 году в Лондоне была
основана Вольная русская типография А. И.

Герцена и Н. П. Огарева, продукция которой тайно
переправлялась в Россию. Естественно при этом было
стремление к уменьшению книжных форматов.

Крупный формат - в 1 / 4 долю листа - характерен для
изданий Академии наук того времени. Журналы и книги
небольшого формата в XVIII столетии печатались лишь в виде
исключения.

В начале XIX века широкое распространение получают
многочисленные литературные альманахи, а также книги-
малютки для детей, издания современных авторов, песенники,
отпечатанные форматом 24° и 32°. Особая заслуга в их
распространении принадлежит московскому типографу А. И.
Рене-Семену.

После отмены крепостного права Россия вступает в новую
полосу развития. Резко увеличиваются тиражи книг,
развивается полиграфическая база, появляется новый тип
читателя, меняется тематика книг - возрастает выпуск учебной
и научной литературы. Массовым становится формат книги в 1 /
8 долю листа.

Вместе с тем к концу XIX века в связи с укреплением
позиции буржуазии в России, вступлением страны в период
монополистического капитализма наблюдается своеобразный
возврат к книге прошлого, увлечение ее издательско-
полиграфической формой. Крупнейшие издательские фирмы
России начинают выпускать роскошно оформленные, богато
иллюстрированные крупноформатные и миниатюрные
издания. Так, в 1856 году Академическая типография
напечатала самое крупноформатное в истории русской книги
издание - «Описание священного коронования их
императорских величеств государя императора Александра
Второго и государыни императрицы Марии Александровны
всея России» (760 х 860 мм), богато иллюстрированное
литографическими и гравированными изображениями.

Первые попытки унификации книжных форматов в
России относятся к концу XIX века. В 1895 году известный
русский книговед Н. М. Лисовский впервые поставил вопрос о
стандартизации книжных форматов для нужд издательского и
библиотечного дела. В 1903 году такую попытку

предприняли совместно Союз писчебумажных фабрикантов и
Русское общество деятелей печатного дела, установившие
систему из 19 «нормальных» форматов. Однако в условиях
конкуренции книгоиздателей и неуправляемости
дореволюционного книжного рынка России эта попытка успеха
не имела.

Только в 1924 году в СССР был введен первый стандарт
книжных форматов, предусматривающий восемь нормативных
форматов бумаги с учетом потребностей издательств страны.

Формат как важное потребительское свойство книги,
оказывающее влияние на ее цену, был известен на Руси еще в
эпоху рукописной книжности. Тогда его влияние (из-за
стоимости переплетного и писчего материала, самой работы по
изготовлению книги) выражалось в прямо пропорциональной
зависимости: чем больше размер книги, тем дороже она стоила.

В отличие от других товарных свойств книги формат
является в первую очередь технологической характеристикой
издания, выражающей его социальную сущность,
демонстрирующей единство содержания и формы книги. Он
выступает одним из существенных потребительских свойств
книги, способствуя ее распространению в обществе и
стимулируя покупательский спрос.

1.2.3. Переплет. Книжный переплет состоит из двух
прочных, обычно твердых крышек (передней и задней) и
корешка, в которые заключаются (вклеиваются)
сброшюрованные листы книги (рис. 5). Необходимым
элементом книги в переплете являются форзацы - сложенные
пополам листы плотной бумаги, приклеиваемые впереди и
сзади книги к крайней тетради книжного блока и внутренней
стороне переплетной крышки, служащие средством скрепления
книги и элементом ее художественного оформления. Кроме того,
переплетенная книга, как правило, имеет каптал -
хлопчатобумажную или шелковую тесьму с утолщенной кромкой,
прикрепляемую к корешку книжного блока с целью наиболее
прочного скрепления листов книги, а также ее украшения.

Переплет предназначен для скрепления листов книги
воедино, защиты книжного блока от повреждений и
воздействия времени. Защитная функция переплета является
основной и наиболее ранней по времени возникновения.
Однако, являясь по существу «одеждой» книги, переплет
становится и элементом ее художественного оформления,
своеобразным средством характеристики книги, несет на себе
отпечаток эпохи, существующих социальных отношений,
определенного художественного стиля. С развитием
книгопроизводства и книжной культуры формируются
эстетическая и информативная функции переплета.

Прототипом современного книжного переплета был
диптих (от греч. "diptychos" - двойной, сложенный вдвое) -
скрепленные вместе костяные, деревянные или металлические
пластины, наружные стороны которых имели гладкую
поверхность или украшались резьбой, драгоценными камнями
и пр., а внутренние покрывались воском, по которому писали
заостренным стержнем - стилем. В античном мире диптихи
употреблялись в качестве записных книжек.

В Древней Руси книжный переплет стал известен с
появлением рукописных книг - кодексов.

Вплоть до конца XVII века крышки переплетов делались
исключительно из дерева, переплетные доски обрезались
вровень с книжным блоком и прикреплялись к нему с помощью
кожаных ремней, к которым подшивались книжные тетради. С
наружной стороны доски обтягивались кожей, которая
загибалась вовнутрь. Каждый ремень последовательно
пропускался через сделанные в досках переплета пропилы.
Форзаца в древнерусской книге не было, внутреннюю часть
переплетных крышек обклеивали, как правило, пергаментом.
Корешок книги делали плоским или круглым. Каждая книга
снабжалась застежками или завязками, обрезы раскрашивались
или обрабатывались специальными инструментами с целью
изменения их фактуры.

В зависимости от целевого назначения рукописных книг
их переплеты делились на окладные и обиходные.

Окладным называется переплет, украшенный
декоративным металлическим покрытием (окладом),
выполненным из золота, серебра, золоченой или серебреной
меди. Элементами украшения оклада были чеканка, скань -
напаянный на переплетную крышку ажурный узор из тонкой
гладкой или витой проволоки, чернь, эмаль, драгоценные
камни, жемчуг и т. д. В качестве фона под оклад использовались
дорогие ткани - бархат, парча, атлас или тонко выделанная
кожа. Мотивы и сюжеты оформления окладных переплетов
заимствовались из самой книги.

Окладами снабжались преимущественно литургические
книги, которые использовались во время богослужения или
религиозных церемоний. Наиболее ранним окладом считается
переплет Мстиславова евангелия, построенный в XII веке в
Константинополе и по мере обветшания обновлявшийся
русскими мастерами. Ныне эта книга хранится в
Государственном Историческом музее в Москве.

Первым русским, точно датированным произведением
окладного искусства, является переплет Евангелия недельного,
построенный в 1392 году по заказу боярина Федора Кошки и
ныне хранящийся в Российской государственной библиотеке.

Книги, предназначенные для повседневного пользования,
одевались в простые обиходные переплеты - цельнокожаные
или из грубого холста, с минимальным набором украшений или
вообще без них. Одним из характерных элементов обиходного
переплета является металлическая фурнитура - наугольники,
средники, «жуки» (жуковины) - выпуклые ромбовидные или
круглые пластины (рис. 6).

Набиваемые на верхнюю и нижнюю крышки переплета,
они одновременно выполняли эстетическую и защитную
функции.

Начиная с XV века, крышки русских обиходных
переплетов украшаются слепым тиснением по коже.

В Государственном Историческом музее в Москве
хранится экземпляр «Апостола» Ивана Федорова (1564),
заключенный в необычный для того времени переплет: на
верхней крышке цельнокожаного переплета, богато
украшенной слепым тиснением, в прямоугольной рамке
золотом воспроизведены двуглавый орел и надпись,
свидетельствующая о том, что это личный экземпляр царя
Ивана Грозного. Это первый известный нам случай
употребления суперэкслибриса (владельческого знака,
вытисненного на переплете) как элемента украшения переплета
и первое тиснение золотом на коже в русском переплетном
деле.

Развитие русского переплетного дела в XVI-XVII веках тесно
связано с деятельностью Московского печатного двора, при
котором уже в конце XVI века начинает функционировать
переплетная мастерская.

Основная часть продукции Московского печатного двора
была предназначена для продажи и выпускалась в
единообразных простых цельнокожаных переплетах, скромно
украшенных слепым тиснением. В центре крышки продажных
переплетов часто помещался фирменный знак Московского
печатного двора - вписанное в круг геральдическое
изображение льва и единорога (печать Ивана IV), стоящих на
задних лапах под короной. Над кругом помещались две птицы,
а под ними - цветы. Вся композиция заключена в
прямоугольник, окаймленный орнаментальным бордюром. Со

временем этот знак претерпел многочисленные изменения.

В мастерской Печатного двора изготовлялись и
«подносные» (то есть предназначенные для подарка), особо
роскошные переплеты из дорогих материалов - сафьяна
(тонкой, мягкой, прочной и красивой кожи), бархата, шелка,
парчи, с золотым тиснением, художественно обработанным
обрезом, искусно гравированными застежками. Переплетением
книг по заказам занимались также мастерские Посольского
приказа и Приказа тайных дел, при котором функционировал
небольшой сафьяновый завод.

В середине XVIII века, в период правления Елизаветы
Петровны, получили распространение развлекательные и
церемониальные издания, одетые в светлую мягкую кожу,
бархат и шелк, с золочеными обрезами и богатым тиснением.
Одним из самых роскошных переплетов этого времени
считается переплет издания «Описание коронации Елисавет
Петровны» (1744), изготовленный в мастерских Академии наук
в трех вариантах: самый дорогой - из красного сафьяна, с
вензелем царицы в стиле «рококо», вытисненным золотом;
менее дорогой - цельнокожаный, с вытисненными золотом
гербом Российской империи и атрибутами царской власти
(короной, державой и скипетром) и самый простой - без каких-
либо украшений.

В последующие годы искусство подносного
индивидуального переплета совершенствуется. Особое развитие
он получает в 70-е годы в связи с развитием библиофильства в
России и появлением крупных дворянских библиотек. Крышки
индивидуальных переплетов независимо от содержания книги
обтягивались красным сафьяном и украшались бордюрной
рамкой и суперэкслибрисом, вытисненными золотом на обеих
сторонах переплетов. Богато декорировался бинтовой корешок,
обрезы книг золотились, форзац выклеивался мраморной
бумагой ручной выделки. Такое оформление индивидуальных
переплетов получило название стиля дворцовых библиотек.

Во второй половине XVIII века в России получают
распространение новые типы и виды переплетов:

- полукожаный, или переплет в корешок, корешок и углы
которого обтягивались кожей, а крышки выклеивались
пестрой бумагой ручной выделки («под мрамор»,
«павлинье перо», «птичий глаз» и др.);

- издательский картонаж, или переплет в папку -
цельнокартонный переплет, оклеенный одноцветной
бумагой с печатным текстом заглавия книги и
выходными сведениями, распространение которых было

вызвано расширением социального круга потребителей
книги, постепенной демократизацией книжной культуры.

На протяжении XIX - начала XX века технологически
совершенствовались уже известные типы и виды книжных
переплетов, оттачивались приемы и способы их художественно-
полиграфического оформления. Процесс демократизации
русской книги, изменение социального состава ее читателей и
покупателей привели к постепенному сокращению количества
книг, переплетаемых в кожу. В начале XX века натуральная
кожа практически совсем перестала применяться в качестве
переплетного материала. Увеличилось число составных
полукожаных переплетов и издательского картонажа с
сюжетной картинкой, отпечатанной литографским способом,
как наиболее демократического и массового переплета,
отвечающего духу времени. Одним из первых переплетов
подобного типа считается переплет известного альманаха А. Ф.
Смирдина «Новоселье» (1833).

Появляются новые переплетные материалы,
изготовленные на тканевой основе механическим способом, и в
первую очередь коленкор. Изобретенный в Англии в 1825 году,
коленкор уже с 40-х годов XIX века получил широкое
распространение в русском переплетном деле, практически
вытеснив из употребления все другие переплетные материалы.
Применение коленкора позволило изготовлять прочные,
дешевые и красивые переплеты, разнообразные по цвету,
характеру и способу отделки. Он с одинаковым успехом
использовался для изготовления, как цельных, так и составных
переплетов (в сочетании с кожей или бумагой), как дешевой
массовой книги, так и роскошных, дорогих подарочных и
библиофильских изданий.

На рубеже XIX-XX веков переплетное дело приобретает
современный характер, формируются современные типы и
виды книжных переплетов. В начале XX века в числе
переплетных материалов появляется ледерин и к концу 30-х
годов основная масса книг выходит в коленкоровых и
ледериновых переплетах.

В послевоенное время в переплетном деле начинают
широко применяться новые материалы:

- гралекс-кожимит - плотная тисненая ткань со
специальным покрытием, изготовленная на каучуке и
имитирующая кожу;

- армированная бумага - бумага, склеенная с редкой
марлей;

- алъбертин - картон, оклеенный цветной глазированной
бумагой;

- целлофан - тонкая прозрачная пленка, придающая картону
или бумаге красивую и блестящую, как бы лакированную
поверхность и др. Применяются и новые способы
оформления переплета, приближающие его к переплету
сегодняшнего дня.

История показывает, что каждый новый вид переплетного
материала, как правило, использовался сначала для
изготовления цельных переплетов - на нем проверялись,
отрабатывались технологические, изобразительные и
эстетические возможности материала, а затем уже применялся
и в составных переплетах.

Виды переплетных материалов. Для изготовления
переплетов на протяжении длительного исторического
развития использовались различные материалы. Так,
например, переплетные крышки делали из дерева (в
древнейших переплетах) или картона (начиная с конца XVII
века); в качестве их покрытия использовали металл (окладный
переплет), кожу, ткань, бумагу.

Наиболее древним переплетным материалом является
кожа, которая широко использовалась для изготовления всех
типов и видов переплета, как индивидуальных, владельческих,
так и продажных (издательских).

Древнейшим материалом, применяемым в русском
переплетном деле, является телячья кожа, имеющая ряд
разновидностей, лучшими из которых считаются выросток
(кожа телят в возрасте одного года) и опоек (кожа двухлетнего
теленка). Телячья кожа бесфактурна, имеет гладкую лицевую
поверхность, которая дополнительно подвергалась полировке,
отличается высокой прочностью. Эта кожа в силу своих
природных качеств и отсутствия необходимой технологии
почти не поддается окраске в другие цвета, и потому
подавляющее большинство цельнокожаных переплетов русских
книг имеет естественный коричневый цвет (от светлого к более
темному).

Кроме телячьей, в русском переплетном деле в качестве
переплетного материала использовались следующие виды
кожи:

1. Баран - овечья кожа; малопрочная по сравнению с
другими видами (на книге легко задирается вверх),
подвергается окраске в любые цвета (окрашивалась
преимущественно в черный, темно-коричневый и зеленый
цвета). Широкое распространение в России получила во

второй половине XIX - начале XX века, применялась для
изготовления дешевых переплетов массовой книги.

2. Бычья кожа - сорт кожи, отличающийся высокой
прочностью. В переплетном деле применяется редко,
преимущественно в тех случаях, когда рисунок на крышке
переплета выбивается пуансонами или вырезается ножом.

3. Велюр - кожа хромового дубления, вырабатываемая из
плотных мелких шкур рогатого скота или свиней; при
шлифовании приобретает ярко выраженную ворсистость. В
переплетном деле используется редко.

4. Жеребок - разновидность конской кожи, выделываемая из
шкур жеребят; очень жесткая, легко пропускает воду,
быстро размокает от влаги, «ноздрится». Для выделки
переплета она неудобна. В России получила
распространение во второй половине XIX века;
применялась для изготовления массовых издательских
переплетов.

5. Замша - сорт кожи, выделываемый из шкур оленя, овчины
или опойка; отличается мягкостью, бархатистостью,
большой пористостью, водонепроницаемостью. В
переплетном деле использовалась редко.

6. Козел - козья кожа; размокает от воды, для выделки
переплетов неудобна. Получила распространение во второй
половине XIX века для изготовления дешевых массовых
переплетов.

7. Марокен ("maroquin") - разновидность сафьяна (тисненый
сафьян); имеет сильную и красивую структуру.
Используется для изготовления подносных и
индивидуальных переплетов. В качестве переплетного
материала используется также бумага, имитирующая
сафьян.

8. Овечья кожа - самый дешевый сорт кожи, применяемой в
качестве переплетного материала. В России получил
распространение во второй половине XIX века для
изготовления дешевых массовых издательских и
библиотечных переплетов. Путем прессования может быть
подделан под дорогие сорта кожи, в том числе и сафьян.

9. Сафьян - сорт кожи, выделываемый из шкур овец и коз
растительным дублением; имеет сильную и красивую
структуру, отличается высокой прочностью и красивым
внешним видом, большими изобразительными
возможностями, подвергается окраске в
любые цвета. Впервые начал выделываться на Востоке,
преимущественно в Марокко, в г. Сафи, откуда, видимо, и
получил свое название. В России в качестве переплетного
материала стал использоваться в XVII веке, исключительно
для изготовления роскошных индивидуальных и
подносных переплетов; чаще всего окрашивался в красный
цвет, реже - в зеленый; всегда отличался высокой
стоимостью.

10. Свиная кожа - сорт кожи, имеющий ярко выраженную
пупырчатую структуру, отличается высокой прочностью и
жесткостью (самая прочная и жесткая кожа из всех сортов,
употребляемых в переплетном деле). Обычно имеет темно-
серый цвет с некоторым «налетом»; белый цвет
достигается в результате дубления кожи квасцами. В
русском переплетном деле применялась редко,
преимущественно для переплета наиболее часто
употребляемых книг (например, библиотечных); получила
распространение во второй половине XIX века для
изготовления издательских цельнокожаных переплетов.

11. Тюленья кожа - сорт кожи, имеющий сильную структуру,
отличающийся высокой прочностью; в качестве
переплетного материала получил распространение в
России во второй половине XlX века для изготовления
издательских цельнокожаных переплетов.

12. Фантази кожа - многочисленные сорта кожи,
изготовляемые, как правило, из телячьей кожи
посредством прессования, мраморирования и придания им
структуры, присущей дорогим сортам. В качестве
переплетного материала получили распространение в
России в начале XX века.

13. Хоз - название козлиной или ослиной кожи. Для
изготовления переплетов используется редко. В начале
XVIII века из хоза изготовляли подносные и владельческие
переплеты.

14. Шагрень - дубленая лошадиная или ослиная кожа; в
русском переплетном деле использовалась редко,
исключительно для изготовления индивидуальных
владельческих переплетов.

15. Юфть (юфтяная кожа) - сорт кожи, выделываемый с
дегтем из конской или телячьей кожи, черного цвета. В
качестве переплетного материала получил
распространение во второй половине XIX века для
изготовления издательских цельнокожаных переплетов.

В русском переплетном деле широко использовались
различные виды тканей. Дорогие ткани - парча, бархат, трип
(шерстяной бархат), атлас и его отдельные разновидности:
шелк, камка (шелковая китайская ткань с разводами), объярь
(волнистая шелковая ткань, затканная золотом) и др. - шли на
изготовление роскошных подносных и владельческих
переплетов. Простые ткани - рядина (грубый холст), суровое
полотно и пр. - применялись для покрытия дешевых книг,
используемых в домашнем обиходе. Дешевые ткани
применялись редко, так как для изготовления простых
продажных переплетов обычно применялась кожа - наиболее
прочный и дешевый в то время материал.

Эра тканевого переплета, но уже изготовленного из
специальных искусственных материалов на тканевой основе,
наиболее прочных, долговечных и дешевых по сравнению с
кожей и изысканными тканями, начинается в России со второй
половины XIX века. В это время широкое распространение
получает сначала коленкор - хлопчатобумажная ткань с
двусторонним крахмально-коалиновым покрытием,

разнообразная по цвету, характеру и способу отделки, а потом (в
начале XX века) - ледерин (от нем. "leder" - кожа) -
аналогичная ткань с эластичным водо- и клеенепроницаемым
слоем на лицевой стороне, и нанесенной машинным способом,
фактурой (под кожу, сатин, шелк). Ледерин - наиболее
прочный и нарядный (благодаря блеску и фактуре), но более
дорогой по сравнению с коленкором материал.

Наиболее дешевым материалом (но менее прочным,
долговечным), используемым в переплетном деле, является
бумага. Как самостоятельный переплетный материал она
получила широкое распространение только в XIX веке (в
издательском картонаже).

Способы оформления переплета старинных книг.
Важным товарным признаком переплета является своеобразие
его художественного решения, в основе которого лежит способ
украшения переплета - переплетных крышек, корешка,
форзаца и обреза воедино. К основным историческим

способам оформления переплета относятся следующие:

1. Печать тертыми красками.

Воспроизведение текста, орнамента или рисунка способом
высокой печати, при этом изображения могут быть
однокрасочными и многокрасочными. Является наиболее
простым, экономичным и распространенным видом
оформления переплетов массовых изданий; в русском
переплетном деле получил широкое распространение, начиная
с XIX века.

2. Тиснение.

Техника художественной обработки кожи, ткани, металла,
картона и т. п., получение на их поверхности изображения
рисунка или текста методом давления. Один из древнейших
способов оформления переплета; в русском переплетном деле
применяется с последней четверти XIV века. Различают
следующие основные виды тиснения:

2.1. Плоскоуглубленное бескрасочное ("blind" - слепой
(англ.)). По существу является разновидностью высокой
бескрасочной печати; наиболее простой и экономичный
вид тиснения; самый ранний по времени появления
(конец XIV - начало XV века). Синоним термина «слепое
тиснение».

2.2. Рельефное или конгревное тиснение. Получение
выпуклого изображения на переплетных крышках.
Отличается большими изобразительными
возможностями, сложностью технологического процесса и
высокой стоимостью, применяется ограниченно,
преимущественно в наиболее художественно
оформленных изданиях для воспроизведения портрета
автора книги, различных эмблем и др. Может быть
бескрасочным и цветным. Названо по имени английского
изобретателя У. Конгрева (W. Congreve,
1773-1828), предложившего этот метод тиснения. В
русском переплетном деле получило распространение в 40-
х годах XIX века (обычно конгревом воспроизводился
портрет автора книги).

2.3. Углубленное красочное. Вид тиснения, аналогичный
описанному в п. 2. 1. и отличающийся от него наличием
красочного изображения. До конца XIX - начала XX века
тиснение на переплетах производилось красками и
натуральным (сусальным) золотом (с конца XVI века), с
начала XX века - переплетной фольгой (красочной и
металлизированной).

3. Инкрустация или мозаика.

Украшение поверхности переплета узорами или
изображениями из других материалов, отличных от основного
по цвету или качеству. Применялось исключительно для
украшения владельческих и подносных переплетов. Особенно
широкое развитие получило во второй половине XIX - начале
XX века.

4. Разрисовка и окраска от руки.

Покрытие красками или золотом обрезов книг в защитных
и декоративных целях; применяется с древнейших времен.
Наиболее часто использовались следующие виды окраски:
украшение крышек переплета прыском (брызгами краски) с
последующей лакировкой поверхности материала и получение
мраморной (имитирующей природный рисунок мрамора) и
форзацной бумаги.

5. Прикрепление металлических украшений.

Украшение крышек переплета металлической фурнитурой
(наугольниками, средниками, жуками) или окладом.
Прикрепление застежек и завесов (закроев) - щитков в виде
серебряных пластинок к верхней доске оклада с целью
предохранения художественно оформленных обрезов книг.
Является древнейшим способом украшения переплетов русских
книг.

6. Торшонирование - обработка поверхности переплетного
материала или обрезов книг специальными инструментами
с целью изменения их фактуры.

Выбор конкретного переплетного материала,
определенного характера и способа его украшения
определялись принадлежностью переплета (издательский,
владельческий).

Издательским назывался переплет, изготовленный
одновременно со всем изданием. Он, как правило,
единообразно оформлен для всего тиража или части тиража
книги. В отличие от него владельческий (штучный или
индивидуальный) переплет изготовлялся индивидуально, по
заказу покупателя или владельца книги, он мог быть различен
для каждого экземпляра того или иного издания.

старинных книг:
а) рельефное (конгревное) тиснение;
б) ручная раскраска яичными красками ;
в) печать тертыми красками;
г) углубленное красочное тиснение.

В оформлении издательских переплетов художники
стремились отразить содержание книги, часто помещая на
верхнюю крышку переплета сюжетную картинку.
Индивидуальные владельческие переплеты были в основном
декоративным украшением. В них широко применялись
аппликации, мозаика из разноцветных кусочков кожи, резьба
по коже, богатое золотое тиснение. Характерным элементом
оформления владельческих переплетов являлся
суперэкслибрис. Инициалы владельца книги иногда теснились
золотом в нижней части корешка переплета.

Во второй половине XIX века произошла четкая
дифференциация издательских переплетов в зависимости от
типа издания, его целевого и читательского назначения.
Сложились технологические особенности переплета учебной,
научной, художественной и детской книги. Так,
фундаментальные издания научного и справочного характера
заключались преимущественно в составные переплеты с
кожаным корешком, богато тисненым золотом, и
коленкоровыми сторонками без украшений (переплеты
энциклопедических словарей Брокгауза - Ефрона, братьев
Гранат и др.).

Детские книги одевались в издательские картонажи или
цельноколенкоровые переплеты с сюжетной картинкой,
отпечатанной литографским способом, или тканевым
корешком и сторонками, обклеенными мраморной бумагой и т.

д.

Иногда переплеты книг заменялись обложкой -
относительно легкой и непрочной, преимущественно тонкой
бумажной оболочкой книги, соединенной с ней, как правило,
путем приклеивания к корешку. Книги прошлого века с
сохранившейся обложкой встречаются редко, что объясняется
ее непрочностью, а также желанием читателя, в первую очередь
библиофила и коллекционера, заключить книгу в твердый
переплет.

Многие художественные обложки и переплеты русских
антикварных книг уникальны и могут рассматриваться как
памятник книжного искусства своего времени.

Рассмотрев историю книгоиздания, следует обратить
внимание на современное состояние книжного рынка страны,
его структуру, ассортимент и классификацию.

Вопросы самопроверки:

1. Назовите основные элементы книги в их историческом

развитии:

• книжная бумага;

• формат книги;

• переплет.

2. Охарактеризуйте основные виды и разновидности древней
и современной бумаги, применяемой в книжном деле.

3. Перечислите наиболее распространенные форматы
книжной бумаги.

4. Когда был введен первый стандарт книжных форматов в
нашей стране?

5. Из каких элементов состоит переплет?

6. Какие материалы применяться в переплетном деле?

Глава 2. СОВРЕМЕННОЕ СОСТОЯНИЕ РЫНКА
ПЕЧАТНОЙ ПРОДУКЦИИ

2.1. Тенденции современного рынка

По данным недавно опубликованного исследования
Аналитического центра Юрия Левады [12], активная читающая
аудитория в России стремительно уменьшается. Социологи
выделяют несколько основных причин, по которым люди не
читают книги: отсутствие времени и бурное развитие
электронных медиа, таких как телевидение и Интернет.

Вместе с тем динамика развития книжного рынка в России
идет вразрез с заключениями социологов - рынок в нашей
стране растет темпами около 10 % в год. Эксперты соглашаются
с социологами, указывая на то, что жители нашей страны
действительно стали читать меньше, однако отмечают, что
тратить на книги они стали больше.

Согласно данным Левада-центра [12], 37 % россиян
вообще не читают книги. Читают от случая к случаю
40 %. Постоянно читают лишь 23 %. Только 4 % респондентов
имеют свои библиотеки (рис. 8). При этом десять лет назад
ситуация выглядела иначе. По данным за 1996 год, никогда или
практически никогда не читали книги лишь 18 % опрошенных.

имеют библиотеки 4%

Социологи отмечают, что изменились и предпочтения
читающей аудитории. Если раньше жители России отдавали
предпочтение толстым романам в твердом переплете, сегодня
они склонны покупать брошюры в мягкой обложке. Из тех, кто
читает постоянно, 24 % увлекаются женскими детективами, а 19
% - женской прозой, 18 % отдадут предпочтение новому жанру
«российский боевик», 16 % - историко-приключенческой
классике, 14 % будут читать современную историческую прозу,
11 % - русскую советскую классику (рис. 9). В нехудожественной
литературе лидируют книги о здоровье (25 %), издания по
кулинарии (20 %), книги по специальности (20 %).

Рис. 9. Предпочтения читающей аудитории

Среди основных тенденций, которые выделяют аналитики
Левада-центра, - переход населения к другой досуговой

деятельности, снижение престижности чтения, потеря роли
государственных библиотек, недоступность книжно-
журнальной литературы для жителей малых городов. Одной из
главных тенденций является ориентация издательств на
серийно-типовую литературу. Как правило, это дешевые
бумажные книги небольшой стоимости.

Вместе с тем продажи российских книг только растут. Если
в 2000 году объем рынка составлял 1 млрд. долл., то уже к
концу 2006 года он, по оценкам экспертов, достиг 2,3 млрд. К
2020 году эксперты прогнозируют рост ВПЛОТЬ ДО 3,5 млрд.
долл. (рис. 10).

Рис. 10. Динамика рынка

Участники рынка соглашаются, что жители России
действительно стали меньше читать. Однако они подтверждают
динамику рынка — потребление книг в стране выросло.
«Просто люди стали больше покупать дешевую беллетристику,
книги о здоровье, мемуары медийных персон, однако они не
готовы потратить на книгу, скажем, 300 руб.», — заявила PR-
директор издательства «Вагриус» Татьяна Соловьева [14].

Сегодня в общем объеме продаж в России 20 % занимает
остросюжетная литература, а также прикладная и школьная
обучающая, 15 % - художественная, детская и подростковая и по
7-8% - фантастика и фэнтези, современная проза и бизнес-
литература. Именно эту литературу участники рынка называют
наиболее привлекательной для инвестиций (рис. 11).

бизнес- литература- 7%

Рис. 11. Структура современного ассортимента
печатных изданий

Среди основных тенденций книжного рынка эксперты
выделяют развитие крупных книжных сетей. Объем их продаж
за два года вырос в три раза, а количество магазинов удвоилось.
В то же время многие муниципальные магазины закрываются,
особенно в регионах. Развивается продажа книг в
супермаркетах. Она приходит на смену лоточной и ларьковой
торговле, которая была активно распространена в стране 7-10 лет
назад. Тем не менее, по экспертным оценкам, в России сейчас не
хватает нескольких тысяч книжных магазинов.

В последние годы все более широкое распространение
находит так называемая электронная книга - электронная
запись на компакт-диске всей информации, которую несет
книга обычной формы. Для того чтобы познакомиться с этой
информацией, запись выводят на экран видеотерминала.

Достоинство электронной книги состоит в том, что она, во-
первых, намного компактнее обычной книги и может вместить
в один диск информацию многотомной энциклопедии; во-
вторых, при запрограммированном соответствующем аппарате
электронная книга способна значительно ускорить поиск
нужного материала и упростить выборочное чтение; в-третьих,
электронная книга не требует применения бумаги,
следовательно, сохраняет природные ресурсы.

Наиболее перспективное направление развития книг на
электронных носителях - это справочные, словарные,
энциклопедические издания, а также обычные художественные
произведения и мультимедийная продукция. Следует отметить,
что мультимедийная книга - в несколько раз более дорогой в
подготовке продукт, чем обычная книга.

На сегодняшний день имеется несколько десятков
программных продуктов, обозначились первые литераторы,
сделавшие ставку именно на электронное издание своих
творений. Но ни публичные сетевые библиотеки, ни новые
технологии не расшатали традиционного книжного рынка.

Электронная книга вряд ли вытеснит традиционную
печатную книгу, поскольку имеет и свои недостатки. Во-первых,
чтение традиционной книги менее утомительно для зрения, во-
вторых, художник делает ее произведением книжного
искусства, что благотворно влияет на ее восприятие, и, наконец,
обычной печатной книгой можно пользоваться без каких-либо
технических приспособлений. Поэтому электронная книга и
книга-кодекс, скорее всего, будут сосуществовать, обогащая
человечество.

Эксперты солидарны во мнении, что книжная торговля
сегодня развита лишь в крупных городах России, а ситуация на
рынке станет более благоприятной только в том случае, если
удастся сформировать хорошую сеть розничных магазинов в
регионах России.

Рынок книг в России динамично растет, но лишь за счет
количества наименований, а не тиража. По мнению экспертов,
падение тиражей мешает развитию рынка, поскольку чем выше
тираж той или иной книги, тем ниже совокупные затраты на ее
допечатную подготовку, которые в среднем составляют 3-10 %
от ее себестоимости. Избежать стагнации рынка можно с
помощью расширения специализированной розницы и
географии книжных продаж.

2.2. Классификация и характеристика
современного ассортимента
печатных изданий

Изданиями называют все произведения печати,
прошедшие редакционно-издательскую обработку,

оформленные полиграфически и предназначенные для
передачи содержащейся в них информации.

Все выпускаемые в нашей стране книги и другие издания
классифицируют по различным признакам, в соответствии с
ГОСТ 7.60-90 «Издания. Основные виды. Термины и
определения».

По материальной конструкции различают книжные,
журнальные издания и буклеты.

Книжным называется издание в виде блока скрепленных в

корешке листов печатного материала любого формата в
обложке или переплете. Книга в обложке называется
брошюрой, она значительно меньше по объему книг в
переплете. На книгу в обложке и в переплете может быть надета
суперобложка - мягкая обертка из бумаги, защищающая
переплет или обложку от повреждений и пыли. Для книг в
переплете суперобложка может быть и средством
художественного украшения, с целью

привлечения к ней читателя, поскольку у переплета
возможности для этого ограничены и по техническим, и по
экономическим причинам.

Наиболее ценные дорогие книги с дорогими переплетами
заключают в картонный короб - футляр - для более
тщательной защиты книги от повреждений при
транспортировании и хранении. Футляры, как правило,
изготовляют вручную, что очень удорожает книгу. Поэтому
применяют их главным образом при изготовлении
малотиражных высокохудожественных книг.

Журнальное издание представляет собой периодическое
издание, установленного формата в обложке или переплете.
Дорогие и объемные журналы чаще всего выпускаются в
красочных переплетах из тонкого картона, менее объемные и
дешевые - в мягких обложках.

Буклет - это листовое издание в виде одного листа
печатного материала, сфальцованного любым способом в два
или более сгибов. Чаще всего буклеты выпускают в рекламных
целях для привлечения покупателей к определенному виду
продукции или услуг, с целью ознакомления с новыми видами
товаров.

Основная социальная задача книги - служить развитию
науки, образованию, содействовать производству,
удовлетворять эстетические потребности, помогать вести
домашнее хозяйство, развлекать, развивать любительство,
поэтому в зависимости от целевого назначения и характера
информации издания классифицируются на несколько
десятков видов, которые объединяют в группы и используют в
книжной статистике.

Официальные издания публикуются от имени
государственных или общественных организаций, учреждений
и ведомств, они содержат материалы законодательного,
нормативного или директивного характера. Примером
официальных изданий являются уставы, кодексы, другие
нормативные документы.

Научные издания предназначены для научной

45

работы и содержат теоретические и (или) экспериментальные
исследования. К научным изданиям относятся монографии,
тезисы докладов научных конференций и материалы научных
конференций, сборники научных трудов научных учреждений,
учебных заведений или обществ, документальные научные
издания, а также научно-популярные издания, содержащие
сведения о теоретических и (или) экспериментальных
исследованиях в области науки, культуры и прикладной
деятельности, изложенные в форме, доступной широкому
читателю.

Учебные издания содержат систематизированные
сведения научного или прикладного характера, изложенные в
форме, удобной для преподавания и изучения, рассчитанные на
учащихся разного возраста и степени подготовки. Это - учебные
программы, учебники и учебные пособия, практикумы, учебно-
методические и учебно-наглядные пособия для школ,
колледжей, институтов и пр.

Производственно-практические издания содержат
сведения по технологии, технике и организации производства,
рассчитанные на специалистов-практиков различной
квалификации. Конкретными видами производственных
изданий являются практические руководства, служащие
повышению квалификации специалистов или рассчитанные на
лиц, желающих самостоятельно овладеть какой-либо
профессией или навыками работы, нормативно-
производственные издания, устанавливающие определенные
правила, требования и формы во всех сферах практической
деятельности.

Справочные издания включают краткие сведения
научного или прикладного характера, расположенные в
порядке, удобном для их быстрого отыскания. Эти издания не
предназначены для сплошного чтения. К ним относятся
словари, энциклопедии, справочники специалиста, проспекты,
каталоги.

Массово-политические издания включают произведения
общественно-политической тематики, агитационно-

пропагандистского и воспитательного характера, форма
изложения которых доступна массовому читателю. Примером
являются публикации статей, выступления политического
характера, комментарии к ним.

Информационные издания содержат

систематизированные сведения об опубликованных и
неопубликованных работах в форме, удобной для быстрого с
ними ознакомления, и выпускаются органами научной и
технической информации, а также другими организациями,
осуществляющими информационную деятельность. Это -
библиографические, реферативные и обзорные издания.

Рекламные издания содержат изложенные в
привлекательной форме сведения о товарах, услугах,
мероприятиях с целью создания спроса на них. Сюда относят
проспекты новых товаров, видов услуг, каталоги выставок,
аукционов и пр.

Издания для досуга включают сведения по организации
быта, разнообразным формам самодеятельного творчества,
различным видам увлечений, рассчитанные на широкий круг
читателей. Это разные пособия по шитью, домоводству;
сборники кроссвордов, головоломок, народных и современных
эстрадных песен и др.

Литературно-художественные издания включают
произведения художественной литературы отечественных и
зарубежных авторов в прозе и стихах. Сюда относят избранные
сочинения, моноиздания, тематические сборники
(произведения разных авторов, посвященные одной теме),
жанровые сборники (состоят из произведений одного жанра,
например, киносценариев), альманахи (сборники произведений
разных авторов одного города, направления, например,
«Ангара»), хрестоматии (сборники с важнейшими отрывками
из произведений), антологии (сборники набранных стихов
различных авторов, составленные по национальному,
хронологическому и другим принципам).

По роду содержания (по отрасли знания) книги
классифицируют на философские, исторические,
искусствоведческие, математические, биологические,
универсальные, многоотраслевые и пр. Такое деление книг
легло в основу их классификации. ГОСТ «Издания. Выходные
сведения» обязывает проставлять на обороте титульного листа
каждой книги индексы универсальной десятичной
классификации (УДК) и библиотечно-библиографической
классификации (ББК). Пользуясь индексами этих
классификаций, книги систематизируют и расставляют в
магазинах и библиотеках, что помогает разыскивать их
читателям.

По знаковой природе информации различают текстовые,
нотные, картографические издания, а также изоиздания -
эстампы, художественные репродукции, изобразительные
плакаты, открытки, плакаты и марки.

Текстовые книжные издания представлены книгами и
брошюрами; изобразительные - альбомами и

негеографическими атласами и наглядными пособиями;
картографические - географическими и астрономическими
атласами; нотные - партитурами, клавирами, школами игры на
различных инструментах.

В текстовом издании большую часть объема занимает
словесный, цифровой, формулярный или смешанный текст; в
нотном - нотная запись музыкального произведения; в
картографическом - географические карты.

Изоиздания представляют собой издания, в которых
большую часть объема занимают изображения,
сопровождающие коротким текстом или без него. Под
изображением понимают воспроизведение живописного,
графического, скульптурного произведения искусства,
специальной или художественной фотографии. К

изоизданиям относятся художественные репродукции, эстампы,
изобразительные открытки, изобразительные плакаты,
коллекционные марки.

Художественная репродукция - это листовое изоиздание,
воспроизводящее оригинальное произведение искусства или
художественную фотографию. Репродукции печатаются
большими тиражами - десятками и сотнями тысяч
экземпляров.

Эстамп - тоже листовое изоиздание, но представляющее
собой оттиск оригинального художественного изображения с
печатной формы, изготовленной автором. Тираж эстампов
невелик - десятки и сотни экземпляров. Каждый экземпляр
эстампа подписывается автором. Использование репродукций и
эстампов фактически одинаково: ими украшают жилье и
общественные помещения либо хранят в папках.

Изобразительная открытка - листовое изоиздание
установленного формата, одна сторона которого является
репродукцией, рисунком или фотографией, а другая может
быть использована для письма или текста, поясняющего
изображение. В отличие от почтовых карточек
изобразительные открытки не подлежат пересылке по почте в
открытом виде. Изобразительные открытки служат средством
поздравления «знакомых» и близких с праздниками и
знаменательными датами, а также используются для
коллекционирования.

Изобразительный плакат - изоиздание в форме плаката,
содержащее рисунок, фотографию, монтаж или какое-либо
специальное изображение с небольшим пояснительным
текстом или без него. Подобно репродукциям и эстампам,
плакаты укрепляются на стенах, но используются сравнительно
непродолжительное время. Различные по содержанию плакаты
выполняют различные функции: агитационно-
пропагандистские, учебные и др., поэтому их функциональные
свойства различны: идейность, информативность,
достоверность, художественность.

Марка почтовая коллекционная является репродукцией в
миниатюре. Для коллекций чаще используются гашеные марки
со штемпелем почтового предприятия.

По объему все издания подразделяют на следующие
виды: книга, брошюра, листовка.

Книга - это непериодическое книжное издание, объемом
свыше 48 страниц; брошюра - книжное издание объемом
свыше 4, но не более 47 страниц; листовка - листовое издание
объемом до 4 страниц.

По формату (ширине и высоте) книги условно делят на
следующие группы:

- книги большого формата - 205 х 260 мм и выше;

- книги среднего формата - от 120 х 165 до 170 х 240 мм;

- малоформатные - от 107 х 177 до 100 х 140 мм;

- миниатюрные - в России не выше 100 х 100 мм, а в
некоторых странах 76 х 76 и меньше;

- микрокниги - книги размером не выше 10 х 10 мм.

По периодичности различают непериодические,
периодические, сериальное и продолжающиеся издания.

Непериодические издания выходят однократно и не имеют
продолжения. Сериальное издание выходит в течение времени,
периодичность которого заранее не установлена. Отдельные
выпуски нумеруются и датируются, имеют одинаковое
название. Периодическое издание выходит через определенные
промежутки времени с постоянным для каждого года числом
номеров (выпусков), не повторяющимся содержанием каждого
отдельного номера, но с одинаковым названием, однотипным
оформлением, нумерацией и датировкой. Продолжающееся
издание - это сериальное издание, которое выходит по мере
накопления материала не повторяющимися по содержанию,
однотипными по оформлению, нумерованными и
датированными выпусками, имеющими общее заглавие.

По структуре различают однотомные, многотомные
издания, серию, собрание сочинений, избранные сочинения.

Серия - это сериальное издание, однотипно оформленное и
состоящее из нескольких томов, объединенных общей
тематикой, целевым или читательским назначением. Серия
может быть непериодической, периодической и
продолжающейся.

Однотомник - непериодическое издание, состоящее из
одного тома, а многотомник - из двух и более томов,
представляющих собой единое целое по содержанию и
оформлению. Собрание сочинений - это однотомное издание,
включающее все или большую часть произведений одного или
нескольких авторов. Избранные сочинения - это часть наиболее
значительных произведений одного или нескольких авторов,
отобранных по определенному принципу и оформленных в
виде однотомника или многотомника.

По составу публикуемых произведений книги делятся
на моноиздания (с одним произведением) и полииздания (с
несколькими или многими произведениями). К полиизданиям
относят сборники и собрания сочинений.

Различают сборники авторские и коллективные.
В авторских сборниках произведения принадлежат одному
автору или группе соавторов, они могут быть сформированы
самим автором или другим лицом (составителем).
Коллективные сборники составлены из произведений разных
авторов, их формируют только составители.

Собрания сочинений отличаются от сборников тем, что
представляют творчество автора или коллектива авторов за весь
период творчества или какой-то этап литературной, научной,
культурной деятельности автора.

Различают следующие виды собраний сочинений:
избранные сочинения - собрание главных и лучших
произведений автора; собрание сочинений - издание,
включающее все основные произведения автора; полное
собрание сочинений - по возможности все или почти все
написанное автором.

По новизне издания публикуемого произведения книги
делятся на первые издания, которые публикуются впервые, и
повторные издания - произведения, которые уже печатались
ранее.

По языку различаются книги оригинальные, изданные на
том же языке, на котором произведение написано, и
переводные, изданные в переводе с языка оригинальной книги
на другой язык.

По художественному оформлению и
полиграфическому исполнению выделяются
высокохудожественные книги. Для таких книг следующие
особенности - индивидуальный макет, высококачественная
бумага, наличие особых деталей (ленточка-закладка, футляр,
суперобложка), применение разных и редких способов печати,
иногда специально изготовленный шрифт.

К высокохудожественным относятся обычно
библиофильские книги - ценные для знатоков и собирателей
какими-либо своими художественными особенностями.

По читательскому адресу различаются книги для
взрослого читателя и для детей. При этом взрослого читателя
принято делить на несколько групп:

- массовый читатель - практически все грамотные люди,
от академика до разнорабочего;

- широкий читатель - многочисленная группа,
ограниченная по тем или иными признакам, например,
читатели, увлеченные кино, изоискусством,
интересующиеся историей, философией, политикой;
читатели, различающиеся возрастными интересами -
юношество и пенсионеры, женщины и мужчины;

- узкий читатель - малочисленная группа, объединяющая
читателей определенной темы или специальности (врачи,
педагоги, металлурги, ученые и пр.).

В соответствии с этими читательскими группами книги
могут быть массовыми, популярными (т. е., адресованными
широкому читателю) и узкогрупповыми (для специалистов).

Дети по возрасту делятся на группы:

- младшие и старшие дошкольники - до 6 лет
включительно;

- младшие школьники - 7-10 лет;

- школьники среднего возраста - 11-14 лет;

- школьники старшего возраста - 15-17 лет.

Точное представление о будущем читателе и
соответствующая подготовка книг, исходя из интересов и
возможностей читательской группы, позволяет более точно
установить ее тираж и предопределяет успех книги на рынке.

Изучив современное состояние книжного рынка и
ассортимент печатных изданий, необходимо рассмотреть
потребительские свойства книг и факторы, их формирующие.

Вопросы самопроверки:

1. Проанализируйте основные тенденции современного
рынка книжной продукции.

Глава 3. ПОТРЕБИТЕЛЬНЫЕ СВОЙСТВА
ИЗДАНИЙ И ФАКТОРЫ, ИХ ФОРМИРУЮЩИЕ

Книги, как и всякий другой товар, имеют свою цену. Но
истинную ценность книг определяет ее духовное наполнение.
Покупатель, перебирая книги на полке магазина, фиксирует
свое внимание, прежде всего на той, которая по своему
содержанию соответствует его интересам. Он ищет автора,
которого любит, которому доверяет, обращает внимание на
качество оформления переплета и его прочность. Все эти
особенности изданий определяются их социальными,
функциональными, эргономическими, эстетическими
свойствами и свойством надежности.

3.1. Потребительские свойства книг

3.1.1. Социальные свойства книг. Социальная
сущность книги состоит в том, что она является источником
информации. Книга формирует интеллект человека, его
логическое мышление, укрепляет этические и эстетические
принципы, предостерегает от ошибок, учит бдительности,
насыщает знаниями. Источником знаний, безусловно, являются
и средства массовой информации (СМИ) - радио и телевидение,
однако роль книги в жизни человека не становится менее
значительной. Книга является источником постоянной
информации, из которого можно черпать сведения в любое
время в зависимости от потребности, а действие СМИ на
человека прекращается одновременно с окончанием передачи.

Социальное назначение определяет читательский адрес
книги. В зависимости от целевого назначения издания могут
быть научными, научно-популярными, учебными,
художественными, политическими, справочными и, наконец,
официальными, содержащими нормативные или директивные
документы. Отдельно выделяются издания для детей и
юношества, популярные издания для удовлетворения
непрофессиональных интересов, массовые издания,
рассчитанные на широкий круг читателей.

Основную массу покупателей книг составляют читатели,
которым книга нужна для чтения, работы или учебы. Среди них
есть и такие, которые особенно тщательно подходят к выбору
книг для своей библиотеки, формируя определенный имидж.
Их интересует не только содержательная сторона произведения,
но и определенный дизайн книги, формирующий фирменный
стиль издания.

Особую категорию покупателей составляют
коллекционеры и библиофилы, предмет интереса которых не
выходит за пределы элитных и редких изданий, либо
антикварных книг, предназначенных для узкого круга
ценителей.

Часто покупательский спрос определяет и мода на книгу,
ее престижность. Среди покупателей немало таких людей,
которые приобретают книги по мотивам, не имеющим
отношения к ее содержанию, например, как престижный
элемент интерьера, гармонирующий по цвету переплета с новой
мебелью.

Показатели социального назначения - научность,
актуальность, стиль, мода - подвержены значительным
изменениям в течение времени. Общественные
преобразования, политические реформы, новые открытия и
достижения в науке и технике являются причиной морального
старения книг. Морально устаревшая книга постепенно
превращается в макулатуру.

3.1.2. Функциональные свойства книг характеризуют
их соответствие своему назначению. Основные
функциональные свойства книги формируются на этапе
написания рукописи. Эти свойства определяют потребительную
ценность книг как источника информации определенного
содержания.

Тематика книг бывает самой различной, и если основной
функцией научной литературы является ее достоверность и
научность, то основной функцией художественной литературы -
художественность и занимательность. Поэтому конкретный
перечень функциональных свойств книг различной тематики
будет различен. От технического справочника не следует
требовать художественности повествований, а от сказок -
достоверности. Однако основными и общими
функциональными свойствами книг являются их
актуальность, достоверность, научность, нравственность,
художественность, доступность и занимательность.

Актуальность издания характеризует соответствие
содержания книги требованиям современности. Например,
литература по компьютерной технике является актуальной, а по
устройству арифмометра - нет.

Достоверность издания - это соответствие информации,
содержащейся в книге, действительности. Достоверность
должна быть обоснованной. Это свойство является
обязательным для производственной, справочной, учебной
литературы.

Научность издания предполагает отражение в
содержании книги объективных знаний в той или иной области.
Это свойство обязательно для научно-исследовательской и
научно-популярной литературы.

Нравственность издания определяется соответствием
содержания книги нравственным и моральным устоям
общества.

Художественность характеризуется особой формой
отражения действительности, опосредованной мировоззрением
автора и образным характером информации.

Доступность издания характеризуется способностью
книги быть понятной читателям того круга, для которого книга
предназначена. Это свойство важно для всех книг без
исключения, особенно для научно-популярной литературы.

Занимательность - способность книг привлекать и
удерживать интерес и внимание читателя. Это свойство
особенно важно для книг, предназначенных для детей и
юношества, для художественной литературы.

Функциональные свойства изданий, как носителей
информации, определяются полнотой и информативностью
выходных сведений, качеством бумаги и переплетных
материалов, прочностью переплета.

3.1.3. Эргономические свойства книги
характеризуют удобство пользования книгой, комфортность
при ее чтении. Формируются эргономические свойства на этапе
конструирования, при выборе шрифта и формата изданий, вида
и качества иллюстраций и пр. В номенклатуру основных
эргономических свойств книг входят удобство удержания книги
в руках, удобство поиска нужного раздела, текста, иллюстрации,
удобочитаемость, удобство ношения и удобство хранения.

Удобство удержания книги в руках особенно важно для
различного рода справочников, словарей, каталогов,
художественной литературы, которую читают в транспорте. Это
свойство в первую очередь зависит от формата и массы книги.
Толстые, тяжелые книги большого формата менее удобны,
нежели малоформатные издания.

Удобство поиска нужного раздела, текста или
иллюстрации зависит от рациональной организации
справочно-вспомогательного аппарата книги, от рубрикации
(деление на разделы, главы, параграфы), зафиксированной в
оглавлении, а также от выделений в тексте (курсив,

разрядка и т. д.).

К справочно-вспомогательным элементам относятся:
аннотация, реферат, оглавление, предисловие, послесловие,
примечания и комментарии, эпиграфы, вспомогательные
указатели, списки сокращений и условных обозначений,
библиографические списки. Подробное описание этих
элементов книги рассмотрено ниже (гл. 3).

Удобство нахождения нужного раздела требуется от всех
видов литературы, но в первую очередь от справочной, учебной,
научно-популярной.

Удобочитаемость или удобство чтения книг и других
изданий зависит в первую очередь от шрифта и длины строки
книги. Это свойство характеризуется легкостью прочтения
текста: если текст мелкий, буквы нечеткие, непривычной
формы, то такой текст читается с трудом. Оптимальный формат
наборной строки составляет 50-55 знаков, что соответствует
нормальному углу зрения в стандартных условиях чтения.
Оптимальный размер шрифта колеблется от 9-го до 14-го кегля.

Снижают удобочитаемость чрезмерно узкие поля по
периметру наборной полосы. При узком внутреннем поле набор
как бы уходит в корешок книги. Это создает дискомфорт при
чтении особенно художественной литературы, рассчитанной на
длительное чтение.

Мешают нормальному чтению перепады в размере
интервалов между словами. Как слишком тесная, так и
слишком широкая расстановка слов в строке мешает
нормальному чтению. Степень удобочитаемости во многом
определяется и точностью выбора междустрочных пробелов.

Удобство чтения - важное свойство, особенно для детской
литературы и школьных учебников.

Удобство ношения книг зависит от формата, переплета и
объема книги (количества страниц). Это свойство особенно
важно для изданий типа словарей, разговорников, проспектов,
которыми зачастую приходится пользоваться в дороге и на
ходу.

Удобство хранения - свойство, важное для книг,
которыми пользуются длительное время, в частности для
художественной литературы, для книг по фундаментальным
научным исследованиям. Это свойство изданий зависит от
формата, применяемых переплетных материалов, толщины
книги, четкости надписей на корешке.

3.1.4. Эстетические свойства книг. Высокие
эстетические свойства книг обусловлены, прежде всего,
хорошим полиграфическим и художественным оформлением, т.
е. выбором формата, шрифта, способа воспроизведения
иллюстраций. Эстетические свойства изданий определяют
потребительную ценность книг как предметов, имеющих
определенную форму (внешний вид), которые читатель
рассматривает, как в закрытом (со стороны переплета или
обложки), так и в раскрытом виде. Внешний вид книги, как и
любого другого товара, обуславливает привлекательность и
повышенный интерес покупателя к ней. Небрежно
оформленные книги, даже известных авторов, вызывают у
потенциальных покупателей отрицательные эмоции, приводят
к утрате интереса. То эстетическое удовольствие, которое
получает читатель от содержания книги, например,
художественной литературы, условно при оценке эстетических
свойств книги не учитывается.

Внешний вид книги зависит от качества оформления
обложки и переплета. При оформлении художник-дизайнер
обязательно учитывает читательский адрес книги. Так для
оформления молодежной литературы часто используются
яркие цвета, броские иллюстрации и надписи, новые
шрифтовые гарнитуры.

К эстетическим свойствам книг относятся
информационная выразительность, рациональность формы,
композиционная целостность, совершенство полиграфического
исполнения.

Информационная выразительность изданий

характеризует способность книги выразить сложившиеся в
обществе эстетические и культурные нормы, ее современность с
учетом достигнутого уровня полиграфического исполнения, в
обеспечении стилевого единства с предметной средой.
Например, информационная выразительность

поздравительной открытки определяется ее темой (например,
«Поздравляем с Новым годом!»), или содержанием, если эта
открытка - репродукция картины известного художника.

Рациональность формы книги состоит в степени
проявления в ее внешнем облике вида литературы и
содержания издания, в степени отражения приспособленности
к определенным условиям использования, в степени отражения
удобства пользования.

Композиционная целостность книги характеризует
гармоничное сочетание основных и второстепенных
зрительных элементов, единство и эффективность
использования средств композиции. К примеру,
композиционная целостность художественной открытки или
репродукции проявляется в ее соответствии требованиям
гармонии.

Совершенство полиграфического исполнения книги
характеризуется четкостью печати текстов и иллюстраций,
тщательностью изготовления переплета, скрепления его с
листами, качеством изготовления средств рекламы и упаковки
книги.

Стремление быть узнаваемым побуждает издательства к
созданию фирменного стиля, который складывается из
отдельных художественных элементов. Это могут быть:
издательская марка, типовой рисунок в серийных изданиях,
изысканный книжный формат с постоянными пропорциями,
эксклюзивный шрифт и другие элементы оформления.

Значимость эстетических свойств книг различна в
зависимости от их содержания и назначения. Эстетические
свойства наиболее важны для художественной и детской
литературы, рекламных изданий, книг по искусству.

3.1.5. Надежность изданий. Она определяется
качеством бумаги, используемой для распечатки текста, видом
переплета, способом соединения блока с обложкой
(переплетом), качеством переплетных и отделочных
материалов.

Наиболее важными для читателей свойствами надежности
книг являются их долговечность и ремонтопригодность.
Долговечность книг зависит от сорта бумаги и способа
скрепления блока страниц с переплетом. Ремонтопригодность
изданий характеризуется стоимостью и временем ремонта. Все
книги являются ремонтопригодными, но ремонт не всегда
экономически целесообразен, поскольку иногда стоимость
ремонта превышает стоимость самой книги. Особенно это
актуально для антикварных и редких книг.

Значимость надежности книг обусловлена, прежде всего,
видом книги и ее назначением. В наибольшей степени
надежность необходима для книг длительного или частного
пользования, таких как художественная литература,
справочники, учебники.

Вопросы самопроверки:

1. Какие показатели характеризуют социальные свойства
книги?

2. Основные функциональные свойства книг являются их

актуальность, достоверность, научность, нравственность,
художественность, доступность и занимательность. Дайте
характеристику единичных свойств.

3. Чем определяется удобство пользования книгой?

4. Какие показатели определяют эстетические свойства
книги?

5. В чем специфика показателей надежности книги?

3. 2. Факторы, формирующие
потребительские свойства книг
и печатных изданий

Главным фактором, формирующим потребительские
свойства изданий, является процесс производства. Он
включает в себя три основных этапа: редакционную подготовку,
конструирование изданий (выбор формата книги, шрифта,
иллюстраций, подбор материалов для изготовления блока,
обложки и переплета), и полиграфическое исполнение
(изготовление печатной формы, печатание и переплетение
книги).

3.2.1. Редакционная подготовка издания.

В создании литературного произведения принимает участие не
только автор, но и в обязательном порядке издательство,
которое обязано обеспечить выпуск литературы на высоком
идейном, научном и художественном уровне.

Редакционная подготовка издания состоит в обеспечении
полноценного содержания будущего издания. В редакционную
подготовку книги входят такие процессы, как составление ее
проспекта, написание книги, рецензирование и
редактирование.

Проспект книги - это ее развернутый план.
Подготовленный автором проспект рассматривается
издательством, в него вносятся необходимые дополнения и
изменения, проводится рецензирование представленной
рукописи с целью определения актуальности, общественной
ценности и ожидаемой реализуемости будущей книги.

Редактирование книги в целях придания ей наибольшей
четкости, доступности и выразительности - это заключительная
фаза первого этапа ее подготовки к изданию. Сюда входит
сокращение текста до нужного объема, идейно-смысловые,
логические, стилистические и другие исправления. После
редактирования рукопись поступает в технический отдел на
художественное и техническое оформление. Там же
разрабатывается конструкция блока книги и переплета, и
подбираются необходимые материалы для их изготовления.

Редакционная подготовка изоизданий в принципе
подобна редакционной подготовке книги, но имеет свои
особенности вследствие небольшого объема текста или полного
его отсутствия.

Так постепенно в издательстве авторский оригинал
рукописи превращается в издательский оригинал
произведения.

3.2.2. Конструирование книги. Конструирование

60

издания - наиболее ответственный этап обеспечения
оптимальных потребительских свойств с учетом требований
читателей и торговли. Авторский текст, прежде чем стать
издательским оригиналом, подвергается профессиональной
художественной и технической обработке. В задачи отдела
оформления входит построение книги как системы, т. е.
гармонизация ее внешнего и внутреннего вида с содержанием
текста и читательским назначением.

На потребительские свойства книг на этапе
конструирования влияют: формат издания, вид шрифта и
иллюстраций, аппарата книги, материалы для изготовления
блоков и обложки, конструирования переплета.

Конструированием книги занимаются художники-
конструкторы (дизайнеры), художники-графики, фотографы,
технические редакторы издательств, которые работают в тесной
связи с автором рукописи, ее ведущим редактором,
специалистами в области полиграфии.

Художественный редактор подбирает в зависимости от
читательского адреса подходящий шрифт для текста,
формирует его структуру, разбивает текст с помощью
зрительных элементов на смысловые блоки, дополняет в
нужных местах иллюстрациями, формирует внешний вид книги
и «вход» в нее. Художественная структура книги различна в
зависимости от ее потребительского назначения. Не могут быть
одинаково оформлены, например, брошюра, содержащая
нормативы по строительным работам, альбом с репродукциями
картин и бестселлер, который читают в автобусе или
электричке.

Технический редактор формирует аппарат книги, т. е.
оснащает текст средствами поиска и ориентации в текстовом
массиве, осуществляет верстку (техническую разметку)
рукописи для типографии. В отделе оформления
конструируется переплетная крышка, и подбираются
материалы для изготовления блоков и обложки.

Рассмотрим основные факторы, формирующие
потребительские свойства книг на этапе конструирования
более подробно.

Важнейшим исходным моментом в процессе
проектирования издания является выбор его формата. Формат
изданий - это его размер по ширине и высоте в миллиметрах.
Формат книги получают фальцовкой (сгибанием) стандартного
листа бумаги в несколько раз после печатания. Если лист
согнуть три раза (каждый раз перпендикулярно
предшествующему сгибу), то доля листа будет 1 / 8, четыре раза
- 1 / 16, пять - 1 / 32. Наиболее популярными в настоящее время
являются книги, вытянутые по вертикали или

61

соответствующие классическим пропорциям 2 : 3 (формат 60 х
90 / 16), 3 : 5 (формат 75 х 90 / 32) , 13 : 20 (форматы 70 х 90 / 32
и 84 х 108 / 32). Эти форматы отвечают современному
эстетическому восприятию, но и соответствуют современным
гигиеническим требованиям, способствуют экономичности
издания, благодаря высокому коэффициенту запечатки бумаги.

Формат определяет такие эргономические свойства
издания, как удобство пользования, ношения и хранения. Книгу
большого формата удобно читать или рассматривать только за
рабочим столом; она не всегда умещается в книжном шкафу, не
портативна. Наоборот, книгу сравнительно небольшого
формата можно при чтении держать в руке; ею можно
пользоваться не только дома или в читальном зале, но и в
вагоне; она занимает мало места и на письменном столе, и на
книжной полке, и в портфеле.

Формат книги оказывает влияние и на ее удобочитаемость.
Чем книга шире, тем больше длина строки, а значит,

снижается удобочитаемость текста.

С форматом книги связано решение многих вопросов ее
композиции, например, размер книжной полосы, величина
(кегль) шрифта, размер и размещение таблиц, формул,
иллюстраций, книжных украшений. В книге небольшого
формата трудно, а часто и невозможно хорошо разместить
сложные таблицы и формулы, хорошо воспроизвести сложные
иллюстрации.

Формат книги связан и с объемом помещенного в ней
литературного материала. Пусть в книге содержится только
простой (сплошной) текст - ив этом случае при малом формате
в ней можно уместить лишь небольшой по объему
литературный материал. При большом количестве материала
пришлось бы или значительно увеличить число страниц в
книге, или уменьшить размер шрифта. В первом случае книга
получится слишком толстой, и пользоваться ею станет
неудобно. Во втором случае станет труднее читать книгу.

Формат книги влияет и на ее издательскую себестоимость
- в зависимости от него меняются количество необходимых
переплетных материалов и объем брошюровочных работ.

Таким образом, оптимальный формат книги может быть
установлен только в соответствии с характером и объемом
помещаемого в ней материала, с ее целевым и читательским
назначением, с учетом экономических показателей, которым
должно удовлетворять данное издание. Вместе с тем иногда
выбирают формат, несколько отличающийся от оптимального,
чтобы выделить книгу или серию из общего потока изданий
аналогичного профиля.

Пропорции книжных форматов. При разработке
системы целесообразных форматов встает вопрос не только об
абсолютных размерах книг, но и об их пропорциях - о

соотношении ширины и высоты.

На протяжении веков некоторые художники и ученые
утверждали, что в природе и искусстве существуют
универсальные гармоничные пропорции. Они пытались найти
эти пропорции и часто считали, что это им удалось. Какие же
пропорции следует считать гармоничными? На этот вопрос
предлагали различные ответы. Остановимся лишь на двух из
них.

По одной теории, сторонниками которой являлись многие
художники и ученые эпохи Возрождения (в том числе Леонардо
да Винчи), гармоничны пропорции, основанные на принципе
«золотого сечения» (рис. 12, левый). «Золотым сечением»
называется такое деление отрезка на две части, при котором
весь отрезок (АВ) относится к большей его части (АС), как
большая часть (АС) к меньшей (СВ), то есть:

^ ^ » 1,618

АС СВ

Применительно к книжным форматам

принцип «золотого сечения» означает, что отношение ширины
книги к ее высоте должно быть приблизительно равно 1:1,6.

По другой теории, одним из создателей которой был
известный немецкий ученый Оствальд, гармоничны форматы, у
которых при делении (сгибе) пополам соотношение сторон
остается неизменным (рис. 12, правый). Этому требованию
отвечает отношение сторон 1 : 1,41. Эта теория в свое время
легла в основу так называемых ЭМ -форматов (то есть форматов,
принятых по германским индустриальным нормам).

Такого рода форматы применяются во многих странах для
газет, статистических и канцелярских бланков, бытовой и
административной документации и тому подобных печатных
изделий, но как книжные они не получили сколько-нибудь
широкого признания.

Таким образом, попытки установить единые пропорции для
всех книжных изданий не увенчались успехом. Чем это
объясняется? Необходимость применять для книг форматы с
различным соотношением сторон вытекает, прежде всего, из
различных условий пользования книгой и характера
помещаемого в ней материала.

Есть книги, предназначенные для изучения. Мы читаем их
медленно, во многих случаях возвращаясь к ранее
прочитанному материалу, переходя от текста к иллюстрациям и
обратно, конспектируя содержание. Так работать над книгой
удобно, если она лежит на столе. Издания этого типа можно
условно назвать изданиями медленного чтения или
настольными. К ним принадлежат в первую очередь
произведения научной литературы и учебники. Во многих из
них имеются громоздкие таблицы и формулы, сложные и
многочисленные иллюстрации. Чтобы хорошо, удобно для
читателя разместить такой сложный материал, часто нужны
сравнительно крупные и притом широкие форматы.

Другую группу составляют книги, которые мы читаем
быстро, и притом в самых различных условиях, даже в вагоне.

Условно назовем их книгами беглого чтения или
портативными. Мы при чтении держим их в руке, иной раз -
продолжительное время. К этой группе принадлежат, прежде
всего, издания художественной и массово-политической,
отчасти научно-популярной литературы, то есть книги с
несложным по структуре текстом. Для них наиболее подходят
сравнительно небольшие, соразмерные руке, удлиненные
форматы. В этом случае книга не только портативна, но

и имеет короткую, удобную для чтения строку.

Итак, в зависимости от способа пользования книгой и от
характера помещенного в ней материала лучшими
пропорциями для нее могут оказаться либо удлиненные, либо
широкие (в некоторых случаях даже близкие к квадрату).
Именно применение форматов с различными соотношениями
сторон характерно для издательской практики, как в России,
так и за рубежом.

Стандартные форматы книг и область их
применения. Стандартные форматы книг по ГОСТ 5773-90
обозначают условно размером листа печатной бумаги в
сантиметрах и долей листа, например, 70 х 90 / 32. Иногда
формат книги выражают размерами по ширине и высоте
книжного блока после обрезки в миллиметрах, например, 130 х

205.

Форматная бумага нарезается на бумажных фабриках или
в типографиях из рулонной бумаги стандартной ширины: 84,
90, 100 и 108 см. В табл. 1 показаны наиболее распространенные
форматы бумаги и форматы, изготовляемых из нее книг.

В РФ наиболее распространены средние по величине
форматы книг, точнее, два из них: 60 x 90 / 16 и 84 x

108 / 32. Оба они удлиненные.

Формат 60 x 90 / 16 достаточно велик для хорошего
размещения текста при объеме книги до 30-40 листов. Он
подходит и широко применяется для научных, учебных,
производственно-инструктивных изданий, если в них есть
сложные формулы, таблицы и иллюстрации или если общий
объем материала велик.

В формате 60 x 90 / 16 выходит и часть изданий,
предназначенных для беглого чтения, например, некоторые
издания художественной и массовой политической литературы;
в отдельных случаях такое применение рассматриваемого
формата может быть оправдано, например, при очень большом
объеме литературного произведения и нецелесообразности
деления его на два тома, однако признать его желательным
нельзя.

Формат 84 x 108 / 32 тоже широко применяется для
учебной, научной, производственно-инструктивной литературы,
но при менее сложном материале (при отсутствии громоздких
формул, таблиц и иллюстраций) и при небольшом или среднем
объеме. Особенно широко применяется данный формат для
изданий художественной и массовой политической литературы.
Однако для книг беглого чтения, в особенности при объеме не
больше среднего, желателен несколько меньший формат.

Рассмотрим еще формат из группы средних -
6о x 84 / 16. Книга в этом формате имеет такую же ширину,
как в формате 60 x 90 / 16 и такую же высоту, как в формате 84 x
108 / 32. Таким образом, в этом формате соединяются слабые
стороны обоих упомянутых: длина строки слишком велика для
изданий, рассчитанных на беглое чтение, а высота книжной
полосы недостаточно велика для хорошего размещения
многочисленных и сложных таблиц, формул, иллюстраций. В
силу этого формат 60 x 84 / 16 применяется гораздо реже, чем
остальные средние форматы, хотя для отдельных изданий и
серий в самых различных видах литературы он может оказаться
подходящим.

Из группы форматов меньше средних отметим два
удлиненных: 70 x 90 / 32 и 75 x 90 / 32. При таких форматах
книга вполне портативна, она умещается в кармане, при чтении
ее без большого усилия можно долгое время держать в руке.
Вместе с тем нормальная для этих форматов длина строки
оптимальна для шрифта не только 10 кеглей, но и 9, и 8.
Поэтому при выпуске книг в этих форматах чаще всего
используют именно эту величину шрифта, что дает большую
экономию бумаги и соответственно уменьшает объем печатных
и брошюровочных работ; кроме того, увеличение емкости
сравнительно небольшой полосы набора дает возможность
выпускать в этих форматах более крупные по объему
литературные произведения. В силу всего сказанного оба
формата очень хороши для книг, рассчитанных на беглое
чтение, в особенности для художественной, массово-
политической, отчасти научно-популярной литературы. Они
подходят и для портативных производственно-инструктивных и
справочных изданий.

Форматы 70 x 90 / 32 и 75 x 90 / 32 близки по размеру. Они
равны по ширине, да и по высоте разница между ними
составляет всего 12 мм. Однако это незначительное увеличение
дает формату 75 x 90 / 32 несомненные преимущества. Емкость
полосы набора, а, следовательно, и емкость печатного листа
увеличивается, улучшаются экономические показатели (при
одном и том же объеме литературного произведения
уменьшается объем в печатных листах, а, следовательно, и
количество печатных и брошюровочных работ), появляется
возможность выпускать в данном формате более крупные
произведения, не опасаясь сделать книгу слишком объемистой.

К форматам меньше средних относится и 70

x 108 / 32. Это - широкий формат. По сравнению с двумя
предыдущими он не так портативен; если при чтении держать

книгу в руках, то широкие страницы прогибаются и часть текста
плохо видна, строки длиннее и поэтому хуже читаются. Все же
этот формат может подойти для стихотворных произведений с
длинной строкой, для популярных изданий по искусству с
широкими иллюстрациями и тому подобных.

Малые форматы - 60 x 90 / 32 и 60 x 84 / 32 -
предназначены в основном для различного рода карманных
справочных изданий - уставов, памяток, словарей,
транспортных справочников, путеводителей и

т. п., а также для отдельных произведений художественной
литературы в особом (или улучшенном) оформлении. При
улучшенном оформлении карманные форматы, очень удобные
для читателя, могут быть использованы и шире. Так,
издательство «Современник» в 1980 году выпустило в формате
70 x 108 / 64 Собрание сочинений Л. Н. Толстого в двенадцати
томах на тонкой словарной бумаге, которое получило высокую
оценку на конкурсе искусства книги.

Но для массовых изданий в обычном оформлении
пользоваться такими форматами надо с большой
осторожностью. Издание малого формата очень легко может
быть испорчено не достаточно хорошим полиграфическим
исполнением: при пониженном качестве печати
удобочитаемость мелкого шрифта (при малых форматах часто
пользуются шрифтами кг. 8 и мельче) резко снижается, а при
недостаточно аккуратной фальцовке издание не только
приобретает неряшливый вид, книгой становится неудобно
пользоваться.

Форматы больше средних весьма различны по
пропорциям. Широкие форматы - 70 x 90 / 16

^и 75 x 90 / 16 - нужны, главным образом, для изданий с
крупными или многочисленными иллюстрациями (например,
для изданий по искусству, для научных и учебных изданий, где
иллюстрации вынесены в отдельную колонку), с крупным
шрифтом (главным образом, для детских книг).

При обилии громоздких таблиц, формул и крупных
иллюстраций, в особенности, если к тому же объем книги очень
велик, более целесообразен слегка расширенный формат 70 x
100 / 16 или удлиненный формат 70 x 108 / 16, так как на более
длинной книжной полосе легче разместить сложный материал.

Книги больших форматов громоздки, но и такие
форматы необходимы. Во-первых, они нужны для изданий
особенно большого объема, предназначенных для выборочного
чтения: энциклопедий, капитальных словарей, объемистых
телефонных справочников и т. п. Текст в таких изданиях

68

набирается в две и даже три колонки. Во-вторых, они нужны
для изданий с крупными иллюстрациями, например, для книг
по изобразительному искусству, по начертательной геометрии и
черчению, для детей дошкольного возраста, промышленных и
торговых каталогов, для некоторых произведений
художественной литературы в особом, улучшенном
оформлении. Для такого рода изданий подходят, главным
образом, широкие форматы - они позволяют хорошо
расположить и текст (в две или три колонки), и иллюстрации
самых различных размеров. Но и удлиненные форматы - 60 x
84 / 8 и 84 x 108 / 8 - могут найти применение для подобных
изданий.

В большом формате 84 x 108 / 16 издаются и
произведения художественной литературы, выпускаемые в
журнальном оформлении (типа «Роман-газеты»). Такой формат
неудобен для читателя, вследствие частого сгибания книги
быстро изнашиваются. На протяжении какого-то времени такой
формат придется сохранить, так как он облегчает и удешевляет
полиграфическое исполнение подобных изданий (резко
уменьшается объем брошюровочных работ). Но при
дальнейшем совершенствовании отечественной

полиграфической промышленности станет возможным перевод
этих изданий на более удобный для читателя формат.

Мы упоминали, что для изданий в улучшенном
оформлении ГОСТ допускает еще ряд форматов. По своим
пропорциям почти все они либо близки к квадратным, либо
являются сильно удлиненными. В этом отношении они сильно
отличаются от основных форматов.

Близкие к квадрату форматы подходят, главным образом,
для изданий по изобразительному искусству и некоторых
других книг, где иллюстрации имеют особенно большое
значение. Дело в том, что в таких изданиях воспроизводятся
оригиналы с самым различным соотношением сторон. На
страницах с обычными пропорциями (от 1 : 1,6 до 1 : 1,3)
репродукции вытянутых по ширине оригиналов приходится
помещать «лежа» и при рассматривании иллюстраций
приходится поворачивать книгу то в одну, то в другую сторону.
Если же формат книги квадратен или близок к квадратному, то
на ее страницах можно одинаково хорошо (или почти
одинаково хорошо) - и притом горизонтально - расположить
иллюстрации с любым соотношением сторон.

Сильно удлиненные форматы резко отличаются от
остальных, сразу привлекают к себе внимание. В таких
форматах выпускают, главным образом, такие книги, которые
хотят выделить из общей массы изданий, например,
юбилейные издания.

Для детских иллюстрированных изданий, изданий
художественной литературы и изоизданий, для разговорников,
справочных и нормативных изданий с табличным (или
двухколонным) расположением текста ГОСТ допускает также
использование стандартных форматов в так называемом
альбомном варианте, при котором ширина издания больше его
высоты, например, вместо 84 x 108 / 32 как бы 108 x 84 / 32.
При альбомном варианте изменяется обычный порядок
фальцовки отпечатанного листа.

Таким образом, формат является важным фактором,
определяющим эргономические свойства издания - удобство
пользования, ношения и хранения и зависит от типа и вида
издания, его объема, тиража, характера помещенного в нем
иллюстративного материала, читательского назначения и
условий пользования книгой.

Следующий шаг формирования потребительских свойств
книги на этапе конструирования - типографика и подготовка
иллюстраций.

Типографикой называется художественное оформление
текста. К элементам художественного оформления текста
относятся шрифты; конфигурации текстового набора; средства
зрительного расчленения текста.

Шрифты. На удобство чтения значительное влияние
оказывает шрифт книги - комплект литер, воспроизводящий
буквы какого-либо алфавита, знаки и цифры. Буквы латинского
алфавита называются латиницей, буквы русского -
кириллицей.

Важнейшими графическими элементами типографского
шрифта, являются основные и соединительные штрихи,
наплывы, внуртибуквенные просветы и концевые элементы
(рис. 13). К основным штрихам относятся толстые вертикальные
линии, к соединительным - тонкие горизонтальные или
наклонные линии. Засечки называют разнообразные
завершения основных штрихов букв.

2 10 3 11 4 5 9

■Нрб иа <

8 12

Рис. 13. Элементы шрифта:

1 - основной штрих; 2 - соединительный штрих;

3 - наплыв; 4 - засечка; 5 - концевая точка; 6 - концевой
хвостик; 7 - внутрибуквенный просвет; 8 - нижняя линия
шрифта; 9 - верхняя линия шрифта; 10 - верхняя линия
прописных; 11 - верхний выносной элемент;
12 - нижний выносной элемент

Шрифты для современного печатания отличаются друг от
друга кеглем, гарнитурой, положением буквы,
насыщенностью и шириной.

Кегль характеризует размер шрифта в специальных
единицах измерения - типографских пунктах и квадратах. Один
пункт составляет ³ /₈ мм (0,376 мм), а квадрат

равен 48 пунктам, т. е. 18 мм. При печати книги для взрослых
чаще всего набирают шрифтом 10-го кегля, а для

детей - 12-16-го.

Шрифты каждого кегля имеют свое название:
«Бриллиант», «Диамант», «Перл», «Нонпарель», «Миньон»,
«Петит», «Боргес», «Корпус», «Цицеро», «Миттель», «Терция»,
«Парангон», «Текст».

Ниже приведены реальные шрифты наиболее
распространенных кеглей (рис.14).

Выбор шрифта зависит от назначения издания. Обычный
шрифт, рассчитанный на взрослого читателя, имеет кегль
10-14. Шрифты такого размера достаточно хорошо читаются на
расстоянии 30 см (рекомендуемое расстояние при чтении).
Книги для детей печатают шрифтом 14-20. Для букварей
используют шрифты самых крупных кеглей - 36 и 48.

Нонпарель, 6 п. (~2,25 мм)

Миньон, 7 п. (~2,63 мм)

Петит, 8 п. (~3,10 мм)

Боргес, 9 п. (~3,38 мм)

Корпус, 10 п. (~3,76 мм)

Цицеро, 12 п. (~4,51 мм)

Миттель, 14 п. (~5,2б мм)

Терция, 16 п. (~6,01 мм)

Парангон, 18 п. (~6,67 мм)

Текст, 20 п. (~ 7,52 мм)

Рис. 14. Шрифты различного кегля

В справочных изданиях, где требуется особая убористость,
применяются шрифты кегля 9, 8 и даже 6, однако, мелкий
шрифт здесь не утомляет зрения, поскольку в справочниках и
словарях за один прием читается сравнительно небольшой
объем текста.

Шрифты «Бриллиант», «Диамант», «Перл» применяются
в основном для набора верхних и нижних индексов в
математических формулах, иногда применяются в
миниатюрных изданиях.

Комплект шрифтов одного рисунка, но разных кеглей
называется гарнитурой. Гарнитура характеризует основной
рисунок шрифта, в зависимости от которого и получает
наименование «литературная», «обыкновенная новая»,
«журнальная» и др.

В России долгое время была распространена
Литературная гарнитура (прежнее название -
Латинская) (рис. 15). Эта гарнитура по своему общему
графическому характеру близка к шрифтам несколько
искаженного ренессансного типа, появившимся во второй
половине XIX века. Она имеет умеренную контрастность,
засечки представляют собой небольшое и постепенное
утолщение основного штриха и близки по форме к
треугольнику с острыми краями. Концевые точки имеют не
круглую, а несколько сплющенную, как бы каплеобразную
форму. Наплывы плавные. Буквы, образованные от овала (С, Э,
е, с, э), открытые. Литературная гарнитура очень удобочитаема
и применяется для издания научно-популярной, учебной и
художественной литературы.

абв гд еёжзнйьспмнопр сту фх
цчшщьыьэюя

АБВГ ДЕЁЖЗИЙК ЛМНПР СТ
УФХЦЧШЩЬЫЬЭЮЯ

Рис. 15. Литературная гарнитура

Банниковская гарнитура (рис. 16), созданная
художником Г. А. Банниковой, несколько шире и контрастнее
Литературной. Ее засечки чуть длиннее и немного более
заострены, а наплывы немного более резки. Во всех буквах,
образованных от овала (О, Р, С, Ф, Э, Ю, б, е, о, р, с, ф, э, ю),
наплывы расположены не симметрично, а несколько смещены:
в левой половине овала - вниз, в правой - вверх. В
оригинальной и усложненной форме многих букв заметно
влияние петровского гражданского шрифта, но его черты
своеобразно переработаны (см., например, буквы Б, Д, Ж, 3, К,
Л, Р, Ц, Щ, Э, б, Д, ж, з, к, л, с, ц, щ, э). Все эти особенности
придают Банниковской гарнитуре нарядность,
декоративность, но снижают ее удобочитаемость. Основная
область применения рассматриваемой гарнитуры - издания
художественной литературы, книги по искусству, юбилейные и
другие нарядно оформленные издания.

абвгдеёжзийклмнопрстуфхцч
шщъьэюяАБВГДЕЁЖЗИЙК
ЛМ Н О П Р СТУ ФХЦЧ Ш ЩЪ
ЫЬЭЮЯ 1234567890 !?,.;:«№»

Рис. 16. Банниковская гарнитура

Гарнитура Лазурского (рис. 17) — оригинальный
изящный шрифт, в начертании которого отразились черты и
шрифты эпохи Возрождения, и русских шрифтов XVIII века.
Предназначена гарнитура Лазурского примерно для той
же группы изданий, что и Банниковская, а также для
изданий по гуманитарным наукам.

Нн Оо Фф Б6 Дд Зз Лл Рр Сс Цц Ээ Яя

Рис. 17. Гарнитура Лазурского

Шрифты Обыкновенной гарнитуры (рис. 18),

созданной в 30-х годах нашего века, улучшенный вариант
обыкновенных шрифтов. Она отличается большой
контрастностью. Засечки длинные, тонкие, резко
подчеркивающие основной штрих. Концевые точки имеют
правильную круглую форму. Наплывы резкие и расположены
вполне симметрично, так что внутренние стенки овалов почти
вертикальны (о, е, р). Буквы, образованные от овала, почти
закрыты (е, с, э). Все эти особенности придают шрифту
Обыкновенной гарнитуры строгий, «законченный»
характер, но все же она довольно значительно отличается от
родоначальников шрифтов этой группы - подлинных шрифтов
классицизма. Обыкновенная новая гарнитура читается
хорошо, но из-за очень тонких соединительных штрихов и
длинных, почти сливающихся засечек в этом отношении
уступает Литературной. Она имеется во многих
начертаниях и почти так же широко применима, как
Литературная. Но из-за очень тонких соединительных
штрихов, снижающих ее удобочитаемость, она не подходит для
учебников начальной школы и книг для детей дошкольного и
младшего школьного возраста. Эти шрифты часто применяются
для издания политической и научной литературы.

абвгдежзийкпмнопр стуфхцчшщ
ъыьэюя

АБВГД ЕЖЗИЙК ЛМНОПРСТУ ФХЦ

чшщъыьэюя

Рис.18. Обыкновенная гарнитура

Елизаветинская гарнитура (рис. 19), появившаяся в
начале нашего века, напоминает один из шрифтов

времен Елизаветы Петровны. Елизаветинская гарнитура

- самая контрастная из всех шрифтов своей группы. Особенно
характерно для Елизаветинской гарнитуры усложненное
начертание ряда букв, сходное с упомянутым русским шрифтом
середины XVIII века (3, Э, б, з, ц, щ, э). Елизаветинская
гарнитура имеет сравнительно мелкое очко и удлиненные
выносные элементы. Благодаря резкой контрастности и
усложненному начертанию ряда букв, Елизаветинский шрифт,
пожалуй, самый живописный и нарядный из стандартных
шрифтов. Но эти же особенности сильно понижают его
удобочитаемость. Область применения, нарядно оформленные
книги по искусству, издания художественной литературы,
юбилейные издания и т. п. В иллюстрированных изданиях
художественной литературы применяется еще и с особой целью
- для того, чтобы создать графическое соответствие шрифта и
выполненных в резко контрастной манере иллюстраций.
а(рбг fit j м нопрстуфхцчш щъыьэюя

АБВГДЕЖЗИЙКЛМПОПРСТУФХЦ

чшщъыьэюя

Рис. 19. Елизаветинская гарнитура

Шрифты Академической гарнитуры (рис. 20)

включают шрифты с малой контрастностью. Шрифты этой
гарнитуры имеют короткие, утолщенные, слегка закругленные
засечки. По рисунку многих букв (например, б, д, ж, з, к, л, р, ц,
щ, э) Академическая гарнитура напоминает первый
вариант гражданского шрифта. Усложненное начертание
некоторых букв понижает ее удобочитаемость. Эта гарнитура
используется в изданиях учебной и детской литературы.

абвгдегизийкАмнопрстуфхцчшщ
ъыьэюя

АБВГД ЕЖЗИЙ КЛМНОПРСТУФ

хцчшщьыьэюя

Рис. 20. Академическая гарнитура

Широкое распространение имеет также Школьная
гарнитура (рис. 21), особенностью которой является
применение утолщенных линий, концевых точек и широкого
очка буквы. Она характеризуется малой контрастностью и
толстыми прямыми засечками и несколько напоминает
расширенный вариант Обыкновенного шрифта.

При ее разработке была поставлена задача - учесть
особенности чтения в детском возрасте. Школьная
гарнитура рекомендуется для учебников начальной и
средней школы, а также литературно-художественных и
научно-популярных изданий для детей школьного возраста.
Школьная гарнитура применяется и для массовых
политических и производственно-технических изданий, для
несложных справочных изданий. Однако многие издатели
считают, что художественные достоинства этой гарнитуры
невелики, и не видят оснований для ее широкого применения.

абвгдежзийклмнопрстуфх
цчшщъыьэюя

АБВГДЕЖЗИЙКЛМНОПР
СТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ

Рис. 21. Школьная гарнитура

Гарнитура Реклама предназначена для набора
различного рода объявлений и состоит из шрифтов, почти не
имеющих контрастности, с засечками в виде прямоугольных
брусков, которые по толщине равны основным штрихам.

Шрифты Журнальной рубленной не имеют засечек,
полностью лишены контрастности и применяются в изданиях
художественной, научно-популярной и технической
литературы, в книгах по искусству, в изданиях для детей (рис
22).

Букварная гарнитура, в соответствии со своим
назначением, отличается особенно четким начертанием.

обе гдежзийк лмнол рстуфхцч
шщъыьэюя

АБВГДЕЖЗИЙКПМНОПРСТУ
ФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ

Рис. 22. Журнальная рубленая гарнитура

Кроме названных шрифтов, существует ряд гарнитур
специального назначения. К ним относятся, например,
некоторые газетные шрифты (они принадлежат
соответствующим издательствам), декоративные и
имитационные шрифты (рукописные, машинописные) и тому
подобные.

Важным признаком шрифта является начертание букв, т.
е. их наклон, ширина и насыщенность. В зависимости от
наклона букв шрифты подразделяются на прямые и
курсивные, в которых буквы расположены наклонно. По
ширине различают буквы узкие, нормальные и широкие; по
насыщенности - светлого, полужирного и жирного
начертания (рис. 23).

Книгопечатание - светлый прямой нормальный
Книгопечатание - светлый курсив нормальный
Книгопечатание - полужирный прямой

нормальный
Книгопечатание - полужирный курсив

нормальный
Книгопечатание - полужирный прямой узкий

Рис. 23. Различные начертания шрифтов

При выборе шрифта обязательно учитывают содержание
книги, на какого читателя она рассчитана, как часто ею будут
пользоваться. От правильности выбора шрифта зависит
удобочитаемость книги, количество строк на странице и объем
книги в целом.

Подробные официальные рекомендации о применении
шрифтов различных гарнитур и кеглей даны в стандартах,
касающихся оформления отдельных видов литературы. Мы
ограничились лишь указаниями на основную область их
применения. Сразу же отметим, что для основного текста
шрифты применяются почти всегда в прямом светлом
начертании. Шрифты других начертаний служат, главным
образом, как выделительные и заголовочные. Книги, целиком
набранные курсивным или полужирным шрифтом,
встречаются очень редко. Шрифты всех начертаний и размеров
применяются как титульные и для внешнего оформления
книги. Добавим, однако, что оформитель книги может найти и
неожиданное, а вместе с тем соответствующее особенностям
данного издания, шрифтовое решение.

Конфигурация текстового набора.

Индивидуальность издания и его специфика определяются
главным образом характером оформления текста.

Текст книги по своему строению может быть простым и
сложным. В простом тексте строки имеют одинаковую длину и
набраны в основном одинаковым шрифтом. Для сложных
текстов - стихов, драматических произведений, а также
формул, таблиц - используют шрифты различного кегля и
начертания, различную длину строк, с тем, чтобы сделать книгу
удобочитаемой, повысить ее эстетическое воздействие.

В тексте книги различают начальную, рядовую и
конечную страницы. Особенностью оформления начальной
страницы является наличие спуска - незапечатанного белого
пространства вверху полосы. Спуск на полосе подчеркивает
начало нового раздела или нового произведения. Размер спуска
составляет обычно одну четверть высоты страницы. Спуск
используется для помещения заголовка, декоративных
заставок, инициала-буквицы - художественно оформленной
заглавной буквы первого абзаца.

Рядовые страницы полностью заняты полосами
сплошного прозаического или стихотворного текста и
иллюстрациями.

Особенностью концевой страницы является наличие
пробела, создающего у читателя ощущение завершенности
книги. Место пробела обычно заполняется
иллюстрированными концовками.

Отпечаток текста на странице книги называется полосой.
Полоса набора может быть заверстана в две, три и более
колонки.

Поля страницы издания - это окаймляющие со всех
сторон полосу набора свободные, незапечатанные участки
страницы. Поля на странице предохраняют края полосы набора
от истирания при перелистывании страниц, на них отдыхает
глаз после каждой строки, они придают книжным страницам
законченную форму.

Различают следующие поля: верхнее (головка), боковое
наружное (передок), боковое внутреннее (корешковое), нижнее
(хвост). Ширина полей зависит от формата издания и формата
полосы набора. На странице она не одинакова. Самое широкое
поле - нижнее, самое узкое - корешковое. ОСТ 29.124-94
«Издания книжные. Общие технические условия» установил
минимальные размеры полей в книжных текстовых изданиях (в
мм): корешковое - 10, верхнее - 12, наружное - 11, нижнее - 15.

По роли в издании тексты подразделяют на основные,
вспомогательные и дополнительные. Основной текст
используется для изложения содержания произведения.

Вспомогательный текст, или текст аппарата издания,
помогает эффективно пользоваться изданием в разнообразных
целях. К дополнительным текстам относятся различные
приложения, являющиеся полезной, но необязательной частью
издания.

По структуре различают простые и сложные. Простой
текст - это обычно сплошной текст, состоящий из строчек,
напечатанных одним шрифтом. Сложными являются
стихотворный, драматический текст, таблицы, формулы,
библиографический текст, словарный и некоторые другие. В
сложных текстах строки могут печататься несколькими
шрифтами.

Для того чтобы отметить отдельные места и обратить на
них внимание читателя в тексте применяются курсивные,
наклонные, полужирные и жирные, узкие и широкие буквы,
разные способы подчеркивания, иногда для выделения
набирают вразрядку.

Сплошной текст делится на абзацы. Абзац - часть текста,
которая состоит из одной или нескольких фраз, раскрывающих
отдельную микротему текста. Абзацы отделяются от друга
абзацными отступами. Абзацный отступ - это знак препинания,
обозначающий более длительную паузу, чем точка. Кроме
обычного абзацного отступа иногда используют и так
называемый обратный абзацный отступ - втяжку в абзаце
всех строк, кроме полноформатной первой строки.

Для выделения примеров, цитат, документов, введенных в
основной текст и напечатанных одним и тем же шрифтом,
используют приемы втяжек и выключек.

Втяжка - отступ текста от края поля страницы. Отступ
может быть правосторонний, левосторонний и двусторонний.
Втяжка используется для структурного выделения текста цитат,
документов, примеров.

Выключка - это операция сжимания или разгона строк до
нужной длины путем изменения размеров пробелов или
ширины букв.

Дизайнер для сохранения удобочитаемости текста и
эстетики наборной полосы стремится как можно реже
применять переносы, особенно в нескольких строках подряд.
Для достижения этого он использует или способ выключки, или
флаговый набор строки.

Выключка строк позволяет заполнять текстом полный
формат строки, придавая наборной полосе четкие очертания
прямоугольника. Однако при этом нарушается равенство
междусловных пробелов. Такой способ набора используется для
сочинений классической прозы или в изданиях с
многоколонной версткой.

При флаговом наборе пробелы между словами всегда
равны, что подчеркивает красоту и строгость набора, однако
правый или левый край полосы получается при этом «рваным».
Этот способ набора используется в изданиях поэзии, в альбомах
и книгах по искусству.

К недостаткам набора относятся висячие строки или
скопление следующих друг за другом 4-5 строк с переносами.
Висячей строкой называется концевая строка абзаца, стоящая
первой на новой полосе набора, или первая строка абзаца,
стоящая на полосе последней.

К недостаткам набора относят и оптическое неравенство
интервалов между некоторыми буквами при стандартном
апроше (синоним - межбуквенный пробел). Так, соседние
буквы, ограниченные прямыми штрихами, кажутся стоящими
ближе друг к другу, чем буквы, ограниченные косыми
штрихами (сравните: ПИ - WA), особенно в крупных кеглях.
Поэтому для типографической добротности набора
применяется кернинг - выборочное изменение межбуквенного
интервала.

Улучшению читаемости способствует и регулировка
интерлиньяжа. Интерлиньяж - междустрочный пробел,
расстояние между наборными строками. Увеличенный
интерлиньяж делает набор красивее, подчеркивает линейность
строк, повышает удобочитаемость, однако снижает емкость
печатного листа, увеличивая расход бумаги. Обычно
междустрочный пробел увеличивают, когда набор
осуществляется шрифтами малых кеглей (ниже восьмого) или
когда число знаков в строке превышает 60.

Качественный набор текста предполагает, что
межбуквенные, межсловные и междустрочные интервалы
должны быть по возможности постоянными в пределах
однородной части текста.

Средства зрительного структурирования текста. К
средствам зрительного расчленения текста относятся элементы
рубрикации, шрифтовые и цветовые выделения, книжное
убранство, которые являются зрительными аналогами авторских
интонаций и речевых пауз.

Для лучшего восприятия текст делится на части: главы,
параграфы, абзацы. Глава - это структурно-композиционная
единица произведения различного содержания и

жанра. Глава, как правило, начинается с новой страницы и
имеет собственное название.

Параграф - подразделение текста в книге и официальных
документах. Более дробное деление текста - абзац.

Это красная строка, часть текста, самая мелкая его
рубрикационно-композиционная единица. Она обозначается
пробелом в начале первой строки (абзацный отступ) и, как
правило, в конце последней. Абзац состоит из нескольких
предложений, которые должны быть связаны смысловым
единством.

Эти части текста - глава, параграф, абзац - называются
заголовком. Система соподчинения заголовков - рубрикация
образует структуру текста. Рубрикация позволяет ориентироваться
в тексте и облегчает работу с ним.

Один из способов рубрикации выражается в разном
расположении заголовков относительно текста: шмуцтитул,
шапка, заголовок в спусковом пробеле, начальный заголовок и
другие виды заголовков.

Отдельным разделам книги иногда предшествует
шмуцтитул (грязное заглавие). В старопечатных книгах - это
добавочный титул, помещенный перед титульным листом для
предохранения его от загрязнения и порчи. Современный
шмуцтитул предваряет части, главу издания, содержит краткое
название этой части или главы, эпиграф и т. д. Располагается,
как правило, на правой печатной полосе с пустым оборотом. По
исполнению шмуцтитул может быть наборным, рисованным,
комбинированным, декоративным, сюжетно-декоративным - в
зависимости от типа издания.

При экономном оформлении издания шмуцтитул
заменяется шапкой. Шапка - второй по значимости краткий
заголовок, помещенный над текстом начальной полосы или ее
части, главы и отделенный от него крупным пробелом. Этот
заголовок охватывает все рубрики, до следующего спуска с
шапкой.

Заголовок в спусковом пробеле - это заголовок,
размещаемый ниже шапки, но не над текстом непосредственно,
а с заметной отбивкой от него. Такой заголовок охватывает весь
текст до следующей спусковой полосы.

Начальный заголовок стоит на спусковой полосе

81

непосредственно над текстом с небольшой отбивкой от него и
относится лишь к тексту до следующего одноименного
заголовка (рис. 24).

Часть первая
РЕДАКЦИОННОЕ
ОФОРМЛЕНИЕ

Раздел А
ЭЛЕМЕНТЫ ТЕКСТА

1. Рубрикация

Рубрики организуют чте-
ние, помогают осмыслить про-
читанное и подготовиться к вос-
приятию нового материала...

Заголовок
в спусковом
пробеле

Начальный заголовок
в разрез текста

Рис. 24. Пример шапки и заголовков

К другим приемам рубрикации относят разные способы
полиграфического оформления заголовков, осуществляемые
путем изменения гарнитуры, начертания и кегля шрифта, а
также путем трансформации и растрирования шрифта.

Трансформация заключается в том, что при наборе
основной рисунок шрифта может быть в широких пределах
изменен по ширине, высоте, насыщенности, характеру и
степени наклона.

При растрировании шрифт покрывается своеобразным
узором (рис. 25).

К наиболее эффектным приемам структурного разделения
текста относятся элементы книжного убранства -
орнаментальные изображения, сюжетные мотивы, которые,
играя роль украшений в системе внутреннего оформления
текста, вносят в процесс чтения художественных произведений
дополнительный комфорт. К таким элементам относятся:
буквицы, виньетки, заставки и концовки, линейки, рамки и др.

ШРИФТЫ + + \ ШРИФТЫ

ШРИФТЫ ₄₁
ш¥мта* * _м * чтт
ШРИФТЫ

ШРИФТЫ

ШРИФТЫ

ШРИФТЫ ШРИФТЫ

Рис. 25. Возможная трансформация
и растрирование шрифта

Буквица или инициал - первая, увеличенная по размеру
буква начального слова книги или раздела. Буквица обычно
сочетается с орнаментом.

Применяется для того, чтобы подчеркнуть начало
произведения или его части (рис. 26).

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ
ЧЕРНАЯ СТРЕЛА

заматерелую отяжелевшую степь, точно горящие
искры, упали первые золотистые крапинки.
Побуревшие сопки нежились под теплым
ласковым солнцем.

Рис. 26. Заставка, шапка, заголовок и буквица
из книги Н. Кузакова «Лунные колокола»

Заставки и концовки - декоративные изображения в виде
меандра, виньетки, раппорта или других элементов вверху
начальной полосы или на концевой полосе основного текста,
цель которых выделить начало издания или его окончание.

Меандр - орнамент в виде ломаных под прямым углом

линий; виньетка - небольшой рисунок орнаментального или
растительного характера; раппорт - ритмически
повторяющийся элемент орнамента (рис. 27).

Особое место среди нешрифтовых способов украшения
книги занимает выделение цветом. При печатании в две или
несколько красок иногда используют цвет и для выделений в
тексте, причем допустимы различные варианты: например,
печатают выделяемые отрывки текста другой краской или
заключают их в цветную рамку, помещают на цветном фоне.

Вопрос о количестве выделяемых элементов текста
относится к компетенции автора и редактора, но его решение
отразится на оформлении книги. Если количество выделяемых
элементов текста сравнительно невелико, то при правильном,
обоснованном выборе способов их оформления эти элементы
действительно останавливают на себе внимание читателя. Если
же таких элементов слишком много, то какие бы способы их
оформления ни были выбраны, текстовая полоса получится
пестрой, а это рассеивает внимание читателя.

Иллюстрирование изданий. Существенная часть
работы художника в книге - иллюстрирование. Иллюстрации,
помещаемые в книгах, выполняют научно-познавательные и
художественные функции. Научно-познавательные

иллюстрации несут семантическую информацию, т. е.
способствуют лучшему пониманию смысла текста, делают его
изложение более наглядным. Основными видами научно-
познавательных иллюстраций являются рисунок, фотография,
чертеж, схема, карта. Художественные иллюстрации несут
эстетическую информацию: они усиливают воздействие на
читателя образов художественного произведения. Основным
видом художественных иллюстраций является рисунок.

По месту расположения в книге различают несколько
видов иллюстраций. Иллюстрации в начале или в конце главы
или книги подчеркивают, соответственно, начало или
законченность книги либо какой-нибудь ее части. Полосные
иллюстрации располагаются на целой странице. Иллюстрации
полуполосные могут быть открытыми (вверху или внизу
страницы) и закрытыми (в середине текста). Форматные (в
оборку) иллюстрации занимают какую-либо часть страницы и
обираются (обтекаются) текстом (рис. 28). Иллюстрации-
фронтисписы размещаются в самом начале, перед титульным
листом книги и представляют чаще всего портрет автора или
главного героя произведения. Иллюстрации на обложке или
переплете обычно представляют собой рисунок, относящийся к
содержанию всей книги.

В зависимости от количества цветов иллюстрации
бывают одноцветными (обычно черно-белыми) и
многоцветными.

По графическому характеру иллюстрации, как
одноцветные, так и многоцветные бывают штриховыми и
тоновыми. На штриховой иллюстрации изображение создается
с помощью штрихов (линий) или точек, оно не имеет
полутонов; примером штриховых иллюстраций является
чертеж, рисунок пером. На тоновой иллюстрации изображение
передано со всеми полутонами; пример тоновой иллюстрации -
фотография. В зависимости от содержания и графического
характера иллюстрации могут перемежать текст или следовать
за ним на отдельных страницах.

Научно-познавательные иллюстрации по возможности
помещают вблизи текста, к которому они относятся. При
размещении художественных иллюстраций этого правила
придерживаются не всегда.

Иллюстрации в печатном издании различаются также по
своей тематике. Основными видами иллюстраций являются
чертежи, схемы, графики, диаграммы, номограммы, карты,
художественно-образные рисунки.

Чертеж - условное изображение реальных вещей или
каких-либо закономерностей. Для отделения главного от
второстепенного в чертежах широко используются линии
разного начертания и толщины.

Схема представляет собой иллюстрацию, в которой суть
явления или конструкция предмета передается условными
графическими знаками. Может выражать относительное
расположение взаимодействующих частей.

График - совокупность линий, выражающих
количественную зависимость взаимосвязанных величин.
Строится в декартовой системе координат, на осях которых
нанесены шкалы.

Гистограмма - график, на котором параметрические
линии заменены прямоугольниками, верхние части которых,
достигают параметрических точек. Гистограмма применяется в
тех случаях, если на одной из осей отложены дискретные
величины.

Диаграммы - это схемы, которые геометрическими
формами показывают числовое соотношение различных
величин. Диаграмма, как правило, не имеет осей с
нанесенными на них шкалами. По способу графического
выражения соотношений величин различают диаграммы:

- кольцевые и круговые, где за 100 % принимается плод
кольца или круга;

- объемные - количества выражены объемными фигурами:
шарами, конусами, кубами;

- столбиковые - количества выражены столбиками разной
высоты;

- поточные, изображающие направление, мощность и
характер движения стрелками разной длины и формы и

др.

Пиктограмма - диаграмма, на которой каждая величина
представлена геометрической фигурой (треугольник, круг) или
изображением (человек, трактор и др.).

Номограмма - особое графическое построение, с
помощью которого можно, не производя вычислений, получать
решение уравнений, для которых номограммы специально
построены.

Картограммы и карты-схемы предназначены для того,
чтобы передавать разные характеристики, относящиеся к
земной поверхности (например, картограмма сети железных
дорог России).

Художественно-образные иллюстрации передают
средствами изобразительного искусства художественные
образы литературных произведений. Эти иллюстрации
призваны помочь читателю глубже раскрыть содержание
произведений художественной литературы.

Документальные иллюстрации состоят из специально
подобранных документов и материалов, обычно относящихся к
тому времени, о котором в книге ведется повествование.

Рис. 28. Некоторые наиболее распространенные способы
верстки иллюстраций

Открыто - вверху или внизу полосы (рис. 25, а). Так
расположенные иллюстрации выглядят несколько
обособленными от текста и тем самым более заметны.

Закрыто или вразрез полосы - выше и ниже иллюстрации
на полосе расположен текст (рис. 25, б). В этом случае
иллюстрацию помещают в непосредственной близости к

«своему» тексту.

В оборку - иллюстрация «обобрана» строками текста,
более короткими, чем на остальной части полосы. При
открытой оборке иллюстрация находится в одном из углов
книжной полосы и прикрыта текстом только с двух сторон (рис.
25, в); при закрытой же оборке иллюстрация прикрыта текстом
с трех сторон (рис. 25, г); при глухой оборке иллюстрация
обрамлена текстом со всех четырех сторон (рис. 25, д).

В оборку дают только такие иллюстрации, которые
значительно уже формата полосы; в противном случае строки
оборки будут слишком коротки, что приведет к неправильным
переносам слов и т. п. Оборка позволяет в наибольшей степени
приблизить иллюстрацию к «своему» тексту.

Открыто (или на отдельной полосе) с выходом на поля
(рис. 25, е) и даже под обрез (рис. 25, ж) - в книге этот способ
позволяет при сравнительно небольшом формате издания
поместить крупную иллюстрацию.

На полях (рис. 25, з) - этот способ больше всего подходит
для небольших легких перовых рисунков, но в рамках
соответствующей композиции может быть использован и для
более тяжелых по пятну иллюстраций. Такое расположение
связано с дополнительным расходом бумаги, так как требует
увеличения ширины полей, и поэтому применяется редко.

Аппарат книги. Аппарат книги - это дополнения к
основному тексту, которые могут выполнять опознавательную,
справочно-поисковую, библиографическую, рекламную и
другие функции. Аппарат повышает практическую ценность
книги. Он позволяет быстро находить нужные факты. Аппарат
необходим для организации самостоятельной работы особенно
над учебником. Структура аппарата представляет определенную
последовательность элементов, информационная значимость
которых постепенно возрастает. К ним относятся: авантитул,
фронтиспис, титульный лист, страница с выходными
сведениями, оглавление.

Первый лист книги - титульный лист. Его назначение -
сообщить читателю главные сведения о книге: автор, название,
наименование издательства, выпустившего книгу, год и место
издания, и другие сведения. По данным титульного листа
производится расстановка книг в магазинах и библиотеках.

Титульный лист бывает одинарным (из двух страниц -
лицо и оборот) и двойным (из четырех страниц, как правило,
первых).

Первая страница двойного титульного листа -
авантитул. Его оставляют чистым или печатают на нем
название и марку издательства, его девиз и т. п.

Вторая страница - контртитул или фронтиспис.

Контртитул - оборотная страница титульного листа, на
которой также размещают часть выходных сведений, например,
о титульных данных издания в переводной книге. Контртитул
используют для того, чтобы разгрузить основной титульный
лист, если выходных сведений на нем слишком много, или
избежать слишком быстрого входа в книгу, растянуть его,
сделать более значительным, постепенным, торжественным.

Фронтиспис (вступительная иллюстрация) - страница с
изображением, образующая разворот с лицевой страницей
титульного листа. На фронтисписе печатают портрет автора
книги либо наиболее характерный рисунок ко всей книге в
целом. Украшая книгу, повышая содержательность
оформления, фронтиспис усиливает его выразительность и
воздействие на читателя.

Контртитул вместе с лицевой стороной титульного листа
(третья страница) образуют разворотный титульный лист.

Шмуцтитул (вспомогательный титул) - это отдельная
страница с заголовком раздела; колонтитул - помещаемое
наверху полосы название раздела книги, к которому относится
текст; колонцифры - порядковые номера страниц. Заголовки -
это слова или предложения, выделенные заметным шрифтом
(крупного кегля, большой жирностью и др.) и особым
расположением относительно основного текста.

Сведения опознавательного характера. К

элементам опознавательного характера относятся выходные
сведения. В соответствии с ГОСТ 7.4-95 все элементы выходных
сведений подразделяются на основные и дополнительные. К
основным относятся те сведения, которые издатель обязан
помещать в издании. Дополнительные сведения не обязательны
к публикации.

К основным элементам выходных сведений относятся:

1. Сведения об авторах и других лицах, участвовавших в
создании и издании книги.

2. Заглавие издания.

3. Надзаголовочные данные - сведения, которые
размещаются в верхней части титульного листа над
фамилией автора и заглавием издания. К ним относится
название организации, от имени которой выпускается
издание, например:

Издательско-торговая корпорация «Дашков и К°»

4. Подзаголовочные данные - это сведения, размещаемые на
титульном листе под заглавием издания над выходными
данными. К подзаголовочным данным относятся:
подзаголовок, вид жанра, подвид издания, читательский
адрес, имя переводчика, порядковый номер издания, гриф,
номер тома, имя редактора:

• подзаголовок поясняет основное заглавие. Его либо
заключают в круглые скобки, либо набирают шрифтом
меньшего, чем у заголовка, кегля, например:

Товароведение и экспертиза
непродовольственных товаров

Парфюмерно-косметические товары
Пушно-меховые товары
Кожевенно-обувные товары
Электротовары

Металлохозяйственные и ювелирные товары

• литературный жанр (роман; поэма);

• подвид издания (учебник, справочник, монография);

• читательский адрес (для 5 класса общеобразовательной
школы, для студентов высших учебных заведений и пр.);

• в переводном издании указываются сведения о том, с
какого языка сделан перевод и имя переводчика;

• порядковый номер издания (2-е издание, исправленное и
дополненное);

• гриф - сведения о том, что издание утверждается, допускается
к использованию или рекомендуется в качестве учебника,
учебного, нормативного издания;

• в многотомном издании - число томов, на которое
рассчитано издание и порядковый номер тома.

Отдельные элементы подзаголовочных данных могут быть
перенесены на оборот титульного листа или на контртитул. К
ним относятся: имя составителя, имя ответственного или
научного редактора, состав редколлегии издания, имена
художника-иллюстратора, фотографа, оформителя.

5. Выходные данные - сведения, включающие место выпуска
издания, название издательства, год выпуска.

6. Выпускные данные - сведения, в которых дается
производственно-техническая характеристика издания
(формат издания, вид и номер бумаги, гарнитура
шрифта основного текста для наборных изданий, способ
печати, объем изданий в условно-печатных и условно-
издательских листах, тираж, номер заказа типографии),
даты его прохождения в производстве, названия и адреса
издательства и типографии.

Для книготорговых работников из выпускных данных
существенный интерес представляют сведения о тираже книги,
ее объеме, а также о том, в какой типографии книга напечатана.
Обычно выпускные данные не представляют интереса для
читателей, поэтому их печатают мелким шрифтом на обороте
титульного листа или на последней странице книги.

7. Классификационный индекс - элемент библиотечного
шифра, определяющий, к какому разделу, подразделу,
группе универсальной десятичной классификации (УДК) и
библиотечно- библиографической классификации (ББК)
это издание относится. Классификационный индекс
состоит из аббревиатуры, обозначающей систему
классификации (УДК, ББК) и обозначения шифра
классификационного деления соответствующей системы,
определенного по ее таблицам.

8. Авторский знак - условное обозначение автора или
первого слова заглавия в виде первой (прописной) буквы
фамилии автора или заглавия и двузначного числа,
соответствующего начальному слогу фамилии или
заглавия. Авторский знак устанавливают по справочнику
Л. Б. Хавкиной «Авторские таблицы двузначные».
Например, для книги:

Борис Крутиер. Крутые мысли.

Афоризмы для умных и очень умных.

М.: Яуза, 2004

Авторский знак будет находиться во фрагменте таблицы:
(Ко 83, Кр 84, Кс 85), т. е. К84, а полный классификационный
индекс, который всегда указывается в верхнем левом углу
оборота титульного листа, будет выглядеть так:

УДК 821.161.1-84

ББК 94.

К.84

9. Международный стандартный номер - ISBN
(International Standard Book Number) состоит из
аббревиатуры ISBN и 10 арабских цифр (десятая,

контрольная цифра). Все цифры разделены дефисами на 4
группы, обозначающие идентификатор страны,
идентификатор издательства, порядковый идентификатор
книги и контрольную цифру. Для учебника, изданного
издательско-торговой корпорацией «Дашков и К°»
международный стандартный номер будет выглядеть так:

ISBN 5-91131-104-6

• идентификатор группы (обозначает страну или языковую
область) для России - цифра 5;

• идентификатор издательско-торговой корпорации
«Дашков и К°» - число 91131, которую устанавливает
Российская книжная палата, являющаяся национальным
агентством ISBN в России;

• порядковый идентификатор книги (номер книги в
выпуске издательства) - 104;

• контрольная цифра, которая служит для проверки
правильности написания цифровой части ISBN - 6.

Номер ISBN проставляется на обороте титульного листа
книги в левом нижнем углу.

10. Штрих-код - условное графическое изображение,
состоящее из вертикальных штрихов разной толщины и
предназначенное для автоматической идентификации
товаров, в том числе книг. В соответствии с ГОСТ 7.4-95
штрих-код располагается на задней сторонке переплета
обложки или суперобложки внизу в левом или правом углу.

11. Знак охраны авторского права - копирайт (от англ.
"copyright" - авторское право) или конвекционный знак,
которым автор, художник или издательство оповещают о
своих правах. Знак состоит из трех элементов: латинской
буквы С в окружности: ©, имени (наименования
обладателя исключительных авторских прав) и года
первого опубликования произведения. Например:

© Текст. П. Р. Ляхов, 2000
© Иллюстрации. И. А. Шипилеико, 2000
© ООО «Издательство «Эксмо», 2004

Дополнительными выходными сведениями являются
аннотация, реферат и макет аннотированной каталожной
карточки.

Аннотация - это краткая издательская или авторская
справка, раскрывающая содержание и назначение

93

книги, отмечает ее достоинства и особенности. В учебных
изданиях в аннотации указывается, программе какой
дисциплины соответствует книга. Покупатель в основном по
аннотации принимает решение, купить книгу или нет.
Помещается аннотация на обороте титульного листа.

Аннотации носят рекомендательный характер и
используются работниками книготорговых организаций,
библиотек и информационных органов для рекламы и
пропаганды лучших произведений печати.

Реферат - краткое изложение содержания какого-либо
произведения с основными фактическими сведениями и
выводами, позволяющее определить целесообразность его
чтения целиком. Объем реферата - 500... 1000

печатных знаков.

Макет аннотированной каталожной карточки
печатается в изданиях по установленной стандартной форме на
обороте титульного листа или на концевой странице издания.
Макет содержит библиографическую запись, которая состоит из
заголовка, библиографического описания, аннотации, индексов
УДК, ББК и авторского знака. Макет необходим библиотекам в
качестве оригинала для копирования на карточку, вставляемую
в карточный каталог.

Справочно-поисковые элементы. Справочно-
поисковая функция книжного аппарата состоит в том, что он
знакомит читателя с тематическим содержанием книги и ее
структурой. К справочно-поисковым элементам относятся:
титульный лист, аннотация (реферат), оглавление
(содержание), предисловие, послесловие, примечания и
комментарии, абреже, эпиграфы, посвящение,
вспомогательные указатели, списки сокращений и условных
обозначений, библиографические списки, колонтитулы,
колонцифры.

Оглавление - это указатель заголовков, раскрывающий
структуру произведения. Оглавление дается в книгах, имеющих
однородный материал, расчлененный на главы. Содержание -
указатель заголовков раскрывающих состав изданий, состоящих
из разнохарактерных материалов (сборники, альманахи).
Оглавление и содержание, кроме справочно-поисковой,
выполняют информационную (дают читателю общее
представление о содержании и структуре издания) и рекламно-
пропагандистскую функции.

Различают несколько видов оглавлений:

• по месту расположения: предтекстовое и затекстовое;

• по роду заголовков: тематическое, нумерационное,
комбинированное, например:

Глава 2. Организация издательского дела в России

• по графической структуре: прямое (заголовки
предшествуют ссылкам на страницы) и обратное;

• по графической различимости рубрикации: шрифтовое
(соподчиненность заголовков выражена шрифтами разных
кеглей, гарнитур и начертаний), нешрифтовое
(соподчиненность выражена отступами, линейками,
знаками, выключками и т. п.);

• по составу и полноте: полное, краткое, дублированное,
многоколонное.

Полное оглавление включает заголовки всех степеней
рубрикации. Краткое оглавление включает заголовки только 1-
й, или 1-й и 2-й ступени рубрикации. Дублированное
(повторенное на другой странице) оглавление содержит лишь
заголовки только самой старшей ступени рубрикации или
повторено на другом языке. Многоколонное оглавление состоит
из нескольких колонок указателей страниц для текстов с
одинаковой рубрикацией. Благодаря этому, оглавление
получается компактным, а розыск нужных параграфов
ускоряется. Например:

Оглавление

Введен Констр Своист , Ассорти

^ фикаци ^

ие укция ва ^ мент

Абреже - это краткое содержание, перечень основных тем
или внутренних заголовков главы, помещенный перед ее
текстом, после заголовка. Например, в романе « Таинственный
остров» Ж. Верна:

Глава одиннадцатая
На вершине потухшего вулкана. — Внутри кратера. —
Вокруг — только океан. — Вид берега с высоты птичьего

полета. —

Крещение заливов, бухт, мысов и рек. — Остров

Линкольна.

Указатели помогают читателю быстро найти справку по
определенным предметам. Применяются указатели, в основном
в научной, научно-популярной и учебной литературе.
Наибольшее распространение получили предметный, именной
и хронологический указатели. Кроме этого, могут быть
указатель географических названий, словарь иностранных слов

^и др. ^ ^

Списки условных обозначений и сокращений,
используемые в научной и учебной литературе, в словарях,
энциклопедиях и атласах, облегчают работу читателя с текстом:
меньше тратится времени на многократное перечитывание
одних и тех же слов, при этом снижается расход бумаги.

К справочно-вспомогательным элементам книги
относятся также колонтитулы, норма и сигнатура.

Колонтитул - справочная строка над текстом страницы,
указывающая на ее содержание: в сборнике - какое
произведение на ней напечатано; в моноиздании - к какому
параграфу, какой главе она относится; в словаре - какие
заглавные слова на ней размещены. С целью экономии емкости
печатного листа иногда применяют боковой колонтитул или
нижний в строке вместе с колонцифрой.

Колонцифра - порядковый цифровой номер страницы или
столбца. Их обычно располагают внизу полосы - посередине
или у наружного края, реже - вверху полосы.

Норма — краткое название книги или фамилии,
проставляемые у внутреннего края внизу первой полосы
каждого печатного листа.

Сигнатура указывает порядковый номер тетради в книге.
Чаще всего книжные блоки состоят из 16-

страничных тетрадей. Поэтому нормы и сигнатуры ставятся
обычно на 17, 33, 49-й страницах и т. д. Норму и сигнатуру
печатают мелким шрифтом и помещают внизу, у корешкового
поля, где они менее заметны.

Элементы пояснительного характера. Элементы
пояснительного характера помогают разобраться в сложностях
и тонкостях содержания публикуемых произведений. К ним

97

относятся предисловие, введение, вступительная статья,
послесловие, примечания и комментарии.

Предисловие - элемент аппарата издания в виде
вступительной статьи, раскрывающей читателю содержание
книги с оценкой и критическим анализом взглядов автора.
ГОСТ 7.23-80 так определяет примерное содержание
предисловия: сведения о задачах и характере издания, о
целевом и читательском назначении, о принципах отбора и
группировки материала, о порядке выхода издания и внесенных
по сравнению с предыдущими выпусками изменениях.

Введение - вступительный раздел основного текста книги
(пишет автор), обычно следующий за предисловием. Во
введении кратко излагается сущность произведения, история и
состояние проблемы, основные понятия.

Вступительная статья - самостоятельное сочинение, в
котором анализируется публикуемое произведение, чтобы
помочь читателю глубже понять его содержание, увязать его с
историческими событиями описываемой эпохи.

Послесловие - это статья, в которой излагаются выводы
или заключение о книге. Послесловие содержит также новые
материалы, которые ранее могли быть неизвестны или
недоступны.

Примечания - это краткие дополнения к основному тексту
или пояснения небольших его фрагментов, терминов, носящие
характер справки.

Комментарии - это тексты, дающие толкование
отдельных фрагментов произведения.

В научных книгах часто даются приложения - подлинные
документы, перечни дат жизни и деятельности выдающихся
лиц, списки использованных в данной книге работ других
авторов.

Библиографические сведения. Публикуемые в книге
сведения библиографического характера позволяют быстро
найти источники цитат, адресуют читателей к другим печатным
работам на тему издания. К ним относятся библиографические
ссылки и библиографический список.

Библиографическая ссылка - это краткое
библиографическое описание источника цитаты или
произведения, которое упоминается в основном тексте. По
месту расположения ссылки могут быть внутритекстовые,
подстрочные и затекстовые (размещенные за текстом
произведения). Для библиографической ссылки характерна
краткость: она, как правило, состоит только из обязательных
элементов; для однотомной книги это автор, основное заглавие,
порядковый номер издания, место и год издания, а вместо
объема очень часто проставляются номера страниц, на которых
напечатано цитируемое или обсуждаемое место. Например:

Добкин С. Ф. Оформление книги: Редактору и
автору. - 2-е изд, перераб. и доп. — М.: Книга, 1985. - 208
е.

Библиографический список отражает рекомендуемые
читателю произведения и документы, что дает ему возможность
ознакомиться с другими изданиями, где освещаемая в книге тема
дается более полно и подробно.

После набора текста, разработки элементов аппарата
книги и рисунков начинается верстка, другими словами,
компоновка страниц. При верстке текст делят на полосы
заданного формата, помещают на свое место изготовленные
отдельно заголовки, рисунки, таблицы, формулы, цитаты,
подстрочные примечания (сноски). В нижнем поле первой
страницы каждого печатного листа под последней строкой
текста проставляете его сигнатура и норма.

Выбор материалов для изготовления книги.
Редакционная работа над книгой, как системой, предполагает
выбор необходимых материалов для ее изготовления.
Недостаточно только написать произведение и создать
необходимый внутренний аппарат для комфортного чтения,
необходимо этот материал эффектно преподнести читателю.
Для читателя небезразлично, на какой бумаге напечатан текст и
иллюстрации, какой покровный материал использован для
крышек переплета, насколько легко разворачивается книга при
чтении, насколько легко читается текст и даже вес книги имеет
большое значение. Материалы, предназначенные для
изготовления книг должны соответствовать их назначению, и
эту проблему должен решать редактор.

Для изготовления книги необходимы в первую очередь
бумага, переплетные материалы и краска.

Бумага для книгопечатания. От вида издания и
способа печати зависит и тип бумаги, применяемой для
изготовления книг; от качества бумаги зависит долговечность
книги и ее эстетические свойства.

Печатная бумага для книг отличается от бумаги для
письма, упаковочной и других ее видов тем, что должна
обладать не только хорошими потребительскими качествами,
но и удовлетворять специфическим требованиям
технологического процесса печатания.

Бумага представляет собой слой очень тонких
растительных волокон, которые сложно и своеобразно
переплетены между собой и спрессованы. В ее состав входят два
основных вида волокнистых веществ - целлюлоза (ее длинные
и прочные волокна способны хорошо переплетаться между
собой) и древесная масса (ее короткие и ломкие волокна
связываются между собой гораздо хуже). Естественный цвет
целлюлозы и древесной массы зависит от цвета древесины и
способа изготовления. Эти материалы могут быть значительно
осветлены путем особой обработки - отбелки.

Бумагу, пригодную для печатания, можно изготовить из
целлюлозы или же из целлюлозы с примесью древесной массы.
Кроме волокнистой массы, которая является основным
компонентом бумаги, в состав последней входят так называемые
наполнители - главным образом тонко измельченный белый
каолин (особый вид глины) и, в зависимости от вида
изготовляемой бумаги, клеящие вещества и красители. В основу
классификации ассортимента печатной бумаги, изготовляемой в
нашей стране, положен один из трех признаков: способ печати,
характер издания, технология изготовления.

По способу печати различают бумагу типографскую,
офсетную, для глубокой печати; по характеру изданий -
книжно-журнальную и репродукционную (в том числе
иллюстрационную и для многокрасочного печатания); по
технологии изготовления - с нейтральной проклейкой, из
сульфатной целлюлозы, мелованную.

Наряду с печатной бумагой для изготовления книг
нередко используют и другие виды бумаги - газетная,
картографическая, писчая и др. В свою очередь, книжно-
журнальная и репродукционная бумага делится на бумагу для
высокой (типографской), плоской (главным образом офсетной)
и для глубокой ракельной печати. Все эти виды
стандартизованы, и их свойства должны отвечать указанным в
государственном стандарте показателям.

Перечисленные виды бумаги различаются между собой по
таким важнейшим свойствам, как прочность, цвет,
непрозрачность, мягкость, способность впитывать воду и
принимать печатную краску.

Прочность бумаги в большой мере зависит от ее состава.
Чем выше процент целлюлозы в бумаге, тем она прочнее.
Различают книжно-журнальную и репродукционную бумагу №
1 (100 % беленой целлюлозы, в некоторых сортах 8о %), № 2
(50-60 % беленой целлюлозы и 50-40 % древесной массы) и №
3 (35 % небеленой целлюлозы и 65 % древесной массы). В
газетной бумаге процент целлюлозы еще ниже (20-30 %).

По цвету можно разделить бумагу на белую и цветную.
Но и белая бумага неодинакова по своему оттенку. Степень
белизны бумаги зависит от ее состава, в особенности - от
содержания в ней беленой целлюлозы. Поэтому бумагу № 1
называют беленой, № 2 - полубеленой, № 3 -

небеленой. Однако даже беленая целлюлоза имеет сероватый
или желтоватый оттенок. Чисто-белая бумага подцвечена
синим красителем.

Белизна печатной бумаги имеет весьма важное значение.
Текст, отпечатанный черной краской на белой бумаге с легким
оттенком цвета слоновой кости, читается легче, чем
отпечатанный на бумаге с сероватым оттенком; на чисто-белой
бумаге многокрасочные иллюстрации точнее передают цвета
оригинала.

Таким образом, номер бумаги характеризует ее прочность
и белизну. Применение бумаги того или другого номера зависит
от значимости издания и от того, на какой срок пользования
оно предназначено, а также от некоторых технологических и
экономических соображений.

На бумаге № 1 печатают собрания сочинений, наиболее
значительные произведения общественно-политической,
научной и художественной литературы, энциклопедии,
многокрасочные издания для детей.

На бумаге № 2 печатают значительную часть книжных
изданий всех видов литературы, в том числе почти все учебники
для начальной и средней школы.

Бумага № 3 должна служить главным образом для
изготовления брошюр небольшого объема, рассчитанных на
непродолжительный срок пользования (ведомственные
инструкции и т. п.).

Цветная бумага редко применяется для печатания текста
книг (иногда на бумаге разных цветов печатают различные
разделы справочных и некоторых других изданий). Главным
образом она служит для обложек, оклейки переплетов, для
форзацев и т. п.

Печатная бумага должна быть достаточно мягкая и
непрозрачна (причем непрозрачность необходима
равномерная, без так называемой облачности) - на жесткой
бумаге трудно получить хороший оттиск, а прозрачная
просвечивает, что мешает чтению.

Способность принимать печатную краску у различных
видов бумаги должна быть неодинаковой и соответствовать
технологии печатания и свойствам печатной краски. Так,
газетная бумага должна хорошо впитывать краску - газетная
краска закрепляется главным образом путем впитывания.
Наоборот, типографская бумага для многокрасочной печати
должна обладать лишь очень слабой впитывающей
способностью, так как печатание на ней производится
красками, которые закрепляются на бумаге в основном путем
окисления и образования тонкой пленки.

Способность бумаги впитывать печатную краску зависит
главным образом от ее состава и отделки. Чем больше в бумаге
древесной массы и наполнителей, между мельчайшими
частицами которых образуется множество капилляров, тем
больше ее впитывающая способность; чем более сомкнутую и
гладкую поверхность имеет бумага, тем меньше впитывает она
краску.

Имеет значение и водоустойчивость бумаги, то есть ее
способность не впитывать воду. Водоустойчивая бумага более
прочна и сохраняет свою прочность во влажных условиях.
Чтобы придать бумаге водоустойчивость, бумажную массу
проклеивают, добавляя в нее некоторое количество канифоли
или других веществ.

Большое значение имеет степень гладкости бумаги. На
очень шероховатой, ворсистой бумаге печатание идет
неудовлетворительно, а то и вовсе оказывается невозможным.
Поэтому при изготовлении бумаги ее поверхность в большей
или меньшей мере приглаживают.

По степени гладкости различают печатную бумагу
матовую и глазированную. Матовую бумагу получают в
процессе ее изготовления на бумагоделательной машине, часто
ее так и называют бумагой «машинной гладкости». Для
глазированной (лощеной) бумаги необходима специальная
отделка (каландрирование), в результате которой поверхность
бумаги становится гораздо более гладкой и приобретает
некоторый блеск. Еще большей степенью гладкости обладает
мелованная (или меловая) бумага. Она покрыта тонким
минеральным слоем с примесью клеящего вещества, который
по внешнему виду напоминает мел (отсюда и название
«мелованная»), а затем каландрирована. В результате такой
обработки поверхность бумаги становится особенно гладкой и
сомкнутой, приобретает сильный блеск.

Бумага с различной степенью гладкости имеет и
различное применение. Если издание напечатано на матовой
или умеренно глазированной бумаге, глаза меньше устают при
чтении, так как она не отсвечивает. Однако для
воспроизведения тоновых изображений способами высокой и
глубокой печати, а отчасти и способами плоской печати по
технологическим причинам необходима глазированная, а в
некоторых случаях и мелованная бумага.

Различают мелованную бумагу двухстороннюю и
одностороннюю. Даже при печатании на одной стороне листа
для книжных изданий и изопродукции желательна
двухсторонняя. Односторонняя бумага служит в основном для
оклейки изделий из картона.

Бумага вырабатывается различного веса. Обычный вес
(масса) 1 м² типографской бумаги - 60-70 г (в зависимости от
ее номера), а газетной - 50 г. Художественные издания,
издания для детей и изобразительную продукцию часто
печатают на бумаге массой 1 м² 80-100 г и более. Еще

выше вес некоторых сортов обложечной бумаги.

Справочники, словари и многие другие издания, которым
желательно придать компактность, целесообразно выпускать на
особенно тонкой и вместе с тем непрозрачной и прочной
бумаге. Ее называют тонкой словарной. Масса 1 м² этой бумаги

- 45-40 г и менее. Тонкая словарная бумага дороже обычной,
она изготовляется из лучшей целлюлозы, и производство ее
сложнее.

Офсетная бумага для многокрасочной печати
(№ 1) вырабатывается массой 1 м² от 70 до 240 г, а для
однокрасочной печати (№ 2) - от 60 до 100 г.

В процессе выработки бумага первоначально получается в
виде непрерывной ленты шириной в несколько метров. Эту
ленту разрезают в продольном направлении на полосы, то есть
более узкие ленты требуемой ширины. Полосы, в свою очередь,
либо наматывают на втулки в виде рулонов, либо разрезают в
поперечном направлении на листы определенного формата. В
первом случае получают рулонную (ролевую) бумагу, во втором

- листовую (флатовую). В зависимости от типа печатных машин
применяется соответствующего типа бумага - рулонная или
листовая.

Партия бумаги, предназначенная для печатания тиража
книги, должна быть однородна по толщине и оттенку. При
неодинаковой толщине оттиски имеют различную
насыщенность, а разнооттеночность бумаги придает книге
неприятный, неряшливый вид.

Классификация бумаги для печати. В
полиграфической промышленности используются следующие
виды печатной бумаги: газетная, типографическая, офсетная,
бумага для глубокой печати, обложечная, форзацная,
картографическая. Охарактеризуем свойства и область
применения этих видов бумаги.

Газетная бумага вырабатывается в основном из
древесной массы, непроклеенная, машинной гладкости с
добавлением до 15 % целлюлозы. Большое содержание в массе
неустойчивого к свету лигнина приводит к тому, что такая
бумага быстро желтеет и становится ломкой. Эта бумага
предназначена для печатания газет, массовых брошюр
способами высокой и офсетной печати. Печатать книги на
газетной бумаге допускается лишь в том случае, если они
рассчитаны на непродолжительную жизнь.

Офсетная бумага должна обладать хорошей проклейкой,
белизной и низкой деформацией при увлажнении раствором,
который наносится на печатную форму в процессе печатания.
Это качество ее достигается благодаря повышенной проклейке,
которая в 5-6 раз превышает проклейку

типографской бумаги. Может выпускаться машинной гладкости
и каландрированная. Офсетная бумага предназначена для
печатания иллюстрационно-текстовых изданий и
изобразительной продукции офсетным способом.

Типографская бумага предназначена для печати текста и
иллюстраций способом высокой печати, белая, малоклееная,
средней или повышенной зольности, может выпускаться, как
машинной гладкости, так и каландрированная. Ассортимент
типографской бумаги регламентирован ГОСТ 9005 и включает
две марки бумаги № 1 и три марки бумаги № 2. Марки
обозначаются буквами: А, Б, В.

В состав бумаги № 1 входит от 80 до 100 % целлюлозы.
Бумага № 2 - более низкого качества: в ней допускается
наличие древесной массы до 25-50 %. Бумага № 1
предназначена для изданий с длительным сроком службы
(более 15 лет), в то время как бумага № 2 рекомендуется для
книг со сроком службы от 5 до 7 лет. Различие между марками
А, Б, В - в оптических свойствах и, прежде всего, в белизне и
степени однородности свойств по сторонам листа. Более
высокие свойства имеет типографская бумага марки А, худшие
- у бумаги марки В.

Бумага для глубокой печати имеет очень гладкую
мелкопористую поверхность со слабой проклейкой, поэтому
впитывает жидкую краску. Выпускается только
высококаландрированной с повышенным содержанием
наполнителя. Предназначена для печатания иллюстрационно-
текстовых изданий и изобразительной продукции.

Обложечная бумага предназначена для изготовления
обложек и склейки переплетных крышек. В соответствии с
ГОСТ 20283 бумага представлена двумя марками - А
(чистоцеллюлозная) и О (с содержанием до 40 %

древесной массы). Бумага обеих марок отличается небольшой
усадкой и скручиваемостью при увлажнении; она может быть
машинной гладкости, каландрированной и тисненой, белой и
цветной, массой 1 м² от 160 до 240 г.

Форзацная бумага - чистоцеллюлозная бумага,
предназначена для изготовления форзацев. Она отличается
повышенным сопротивлением излому и достаточной степенью
проклейки, поэтому не скручивается после увлажнения.

Картографическая бумага массой 85-160 г / м²
изготовляется на основе древесной целлюлозы и отходов
хлопкового производства, клееная, каландрированная, прочная,
повышенной белизны. Выпускается в зависимости от
назначения (для морских карт, топографических карт, атласов и
др.) пяти марок: А, Б, В, Г, О.

Бумага верже - белая или цветная чистоцеллюлозная,
высокосортная, с водяными знаками в виде близко
расположенных узких полос, иногда пересеченных, под прямым
углом к машинному направлению, редко расположенными
полосами. Предназначена для изготовления подарочных
изданий, а также форзацев и суперобложек книг.

На внутреннем рынке появились новые виды печатной
бумаги зарубежных фирм. Сегодня они представлены
высококачественной офсетной бумагой без покрытия на
чистоцеллюлозной основе, большим разнообразием марок
мелованной бумаги глянцевой и матовой, а также
высококачественными оформительскими видами, в том числе
тонированными и с различным рисунком тиснения.

Печатные краски. Печатные краски, в зависимости от
назначения, делятся на краски для высокой, плоской и
глубокой печати.

Печатная краска представляет собой пигмент, тщательно
растертый в связующем веществе (растительном или
минеральном масле). Красящим веществом черных красок для
высокой и плоской печати является сажа. Высшие сорта черных
красок для высокой печати, так называемые иллюстрационные,
изготовляются из особенно тонкой, газовой сажи, которая
отличается интенсивным черным цветом.

В цветных красках используются органические красители,
пигменты (минеральные краски) и металлические порошки,
имитирующие золото и серебро.

Для высокой и плоской печати используется краска,
представляющая собой пигмент, тщательно растертый в
связующем веществе (растительном или минеральном масле).

Для глубокой печати необходима жидкая и очень быстро
сохнущая краска. В состав ее, кроме пигмента и масел, входят еще
растворители масел, придающие краске эти свойства. К
недостаткам этих красок относится их токсичность,
обусловленная летучими растворителями, что существенно
ограничивает использование этого вида печати в
полиграфическом производстве.

Важнейшими свойствами печатных красок являются цвет,
кроющая способность, способность закрепляться на бумаге,
светостойкость.

Печатные краски по цвету подразделяются на черные и
цветные разных оттенков.

По кроющей способности (степени прозрачности) краски
бывают кроющие и прозрачные. Кроющая краска не
просвечивает, т. е. будучи нанесена на окрашенную в другой
цвет подложку, сохраняет свой основной цвет. Прозрачная
краска просвечивает. При ее наложении на подложку другого
цвета она дает новый, смешанный цвет; например, на красной
подложке прозрачная синяя краска выглядит как фиолетовая.

Светостойкость красок особенно актуальна для изданий,
рассчитанных на длительное пользование или подвергающихся
длительному воздействию света. Высокой светостойкостью
обладают сажа и природные минеральные пигменты.

Переплетные материалы. К переплетным материалам
относятся: картон, покровные и отделочные материалы.

Картон, как и бумага, состоит из волокон растительного
происхождения. Отличается от бумаги тем, что имеет массу 1 м²
более 250 г.

Общероссийский классификатор продукции

(ОК 005-93) выделяет 7 классов картона: 1 - картон
тароупаковочный, 2 - картон для легкой и полиграфической
промышленности, 3 - картон переплетный, 4

- картон строительный, 5 - картон фильтровальный, 6 - картон
для автомобильной промышленности, 7 -

картоны прочие.

В полиграфической промышленности для изготовления
переплетов и для упаковки готовой продукции используется
картон 1, 2 и 3 класса.

Тароупаковочный картон выпускают нескольких видов;
тарный, упаковочный, гофрированный (склеенный из
чередующихся слоев плоской и гофрированной бумаги),
плоский (склеенный из поперечно расположенных листов
плоской бумаги), коробочный и водонепроницаемый.

Переплетный картон выпускается трех марок:

1. А - для энциклопедий, словарей, научных и справочных
изданий.

2. Б - для учебников, изданий для детей.

3. ПКС - для литературно-художественных изданий.

Картон, предназначенный для переплета, должен
удовлетворять особым требованиям: обладать гладкой ровной
поверхностью, высокой механической прочностью на разрыв и
излом, хорошо воспринимать клей, не расслаиваться и не иметь
морщин и складок. К картону для обложек (они ничем не
оклеиваются) предъявляются еще и другие требования: он
должен быть прочен, не расслаиваться, иметь лощеную
поверхность, поскольку картон с такой поверхностью меньше
загрязняется. Этим требованиям отвечает прессшпан - сильно
спрессованный, хорошо лощеный и проклеенный цветной
картон, обладающий высокой механической прочностью. Он
имеет большую объемную массу - не менее 0,9 г / см³ .

Вырабатывают этот картон двух марок - А и Б. В

составе картона марки А - 100 % целлюлозы, а состав картона
марки Б - не нормируется. Толщина от 0,35 до 1,2 мм.

Покровные материалы. Покровные материалы
используются для покрытия сторонок переплетных крышек.
Они могут быть на тканевой, бумажной и нетканевой основах.

К материалам на тканевой основе относятся
хлопчатобумажные, шелковые или штапельные ткани с
открытой ткацкой фактурой покрытые слоем прозрачного
бесцветного нитроцеллюлозного лака.

Для оклейки переплета наиболее пригодны специально
отделанные ткани, которые принято называть техническими
грунтованными, или переплетными; из них чаще всего
применяются коленкор и ледерин.

Коленкор - переплетный материал на тканевой основе со
специальным покровным слоем, не пропускающим клея.
Различают обыкновенный коленкор и коленкор марки
«Модерн».

Коленкор обыкновенный (КОК) - это миткаль, на
поверхность которого нанесен грунт из крахмального клея,
каолина и красителей. Такая обработка закрывает фактуру
ткани, делает ее жесткой, хорошо воспринимающей тиснение
фольгой и печать трафаретными и переплетными красками.
КОК имеет относительно невысокие водостойкость и
устойчивость к растрескиванию. Из-за этих недостатков
коленкор марки КОК не годится для переплетов книг,
рассчитанных на длительное пользование. Прочность
коленкора повышают, покрывая его нитроцеллюлозным лаком.

У коленкора типа «Модерн» покровный слой из латекса,
который отличается водостойкостью, прочен на излом, хорошо
воспринимает тиснение фольгой и печать красками. Его
водостойкость и прочность на истирание повышают, покрывая
прозрачным слоем нитроцеллюлозного лака.

Ледерин - переплетный покровный материал на основе
миткаля, покрытого эластичным водо- и клеенепроницаемым
слоем, выпускается двух марок: А и Б. У ледерина марки А

- нитроцеллюлозное покрытие, у ледерина марки Б - более
надежное полиамидное покрытие. Внешние признаки ледерина

- блестящая поверхность и своеобразная фактура, так как на
покровный слой обязательно наносится какой-либо узор.
Ледерин имеет высокую устойчивость к изгибам, прочен на
разрыв и на истирание, хорошо воспринимает тиснение
переплетной фольгой и трафаретную печать, плохо — печать
переплетными красками. Ледерин - сравнительно дорогая
ткань, поэтому применяется для изготовления достаточно
дорогих и ценных книг, например, ледериновый переплет
имеет Большая советская энциклопедия.

Реже применяются для переплетов штапельные ткани: дук

- ткань, напоминающая грубый холст, дерматин - плотная
ткань, обработанная под кожу, и некоторые другие текстильные
материалы. Используют эти ткани, как правило, для
юбилейных, подарочных и других высокохудожественных
изданий.

Для уменьшения деформации при увлажнении,
повышения жесткости и устранения проникания клея на
лицевую сторону, ткани подвергают аппретированию, т. е.
наносят на их оборотную сторону слой крахмала с каолином,
или дублированию - наклеивают на их оборотную сторону
бумагу. На лицевую же сторону мягких тканей типа штапеля
после аппретирования или дублирования для улучшения
внешнего вида, защитных и печатно-технических свойств
дополнительно наносят слой прозрачного бесцветного
нитроцеллюлозного лака.

К материалам на бумажной основе относятся бумвинил

материалы его типа, бумажный ледерин, асканит.

Бумвинил - покровный переплетный материал на
бумажной основе, покрытый слоем из пигмента, наполнителя,
винилхлорида и пластификатора. Бумвинил выдерживает не
менее 2000 двойных перегибов, отличается высокой прочность
на истирание и водостойкостью, для печатания переплетными
красками не пригоден. В последнее время освоен выпуск
материалов на бумажной основе с ПВХ-покрытиями, имеющих
близкие к бумвинилу свойства. Это узорвинил, винипор, винил-
экстра, белвинил.

Бумажный ледерин - переплетный покровный материал
на бумажной основе, покрытый нитрополиамидным слоем и
полиамидным лаком, который придает материалу блеск и
уменьшает скручивание при нанесении клея. Этот материал
достаточно прочен на разрыв и истирание, однако уступает
материалам на тканевой основе по устойчивости к излому. Его
используют для сторонок составной переплетной крышки с
корешком из ткани. По свойствам близок к бумвинилу.

К материалам на нетканых основах относятся — неткор,
синтонит, сканвинил, малинит, маликор.

Неткор - покровный переплетный материал из нетканого
клееного полотна с таким же покрытием, как у коленкора.
Значительно уступает ему по всем показателям.

Синтонит - покровный переплетный материал на
нетканой основе (из лавсановых волокон, скрепленных клеем) с
нитроцеллюлозным покрытием. Обладает высокой прочностью
на разрыв и излом, но менее устойчив, чем ледерин, к внешним
воздействиям и к истиранию. Не воспринимает переплетные
краски.

Сканвинил - покровный переплетный материал на
нетканой клееной основе (из лавсановых волокон, скрепленных
клеем) с поливинилхлоридным покрытием. Сканвинил не
уступает по прочности материалам на бумажной основе с таким
же покрытием, но его основа может увлажняться, а материал
деформироваться и растягиваться, что приводит к дефектам
переплета. Не воспринимает переплетные краски.

Малинит - отечественный покровный переплетный
материал на нетканой нитепрошивной основе с крахмально-
каолиновым покрытием, в которое введены полимерные
добавки. По качествам малинит близок к коленкору «Модерн».
Плохо воспринимает переплетные краски.

Маликор - отечественный покровный переплетный
материал на нетканой нитепрошивной основе с
нитроцеллюлозным покрытием и лаковой отделкой,
нетисненый. По качеству маликор близок к ледерину А. Он
хорошо воспринимает тиснение фольгой, печать трафаретную и
печать переплетными красками.

Перспективное значение имеет использование различных
пластмасс в качестве материала для переплетов. Пластмассы,
применяемые для изготовления переплетов, обладают большой
прочностью, хорошо принимают тиснение.

Отделочные переплетные материалы. Для отделки
переплетов используются переплетные краски, переплетная
фольга и полимерные пленки для припрессовки.

Переплетные краски - это краски для печатания на
переплетных крышках. От обыкновенных печатных красок они
отличаются высокой адгезионной способностью к различным
покровным материалам. Для закраски обрезов книжных блоков
используются обычные печатные краски, пригодные для
изготовления аэрозолей.

Переплетная фольга — рулонный многослойный
материал, основой которого чаще всего является лавсановая
пленка толщиной 12 и 20 мкм или калька из беленой
целлюлозы массой 40 г / м² . На основу наносится восковой
разделительный слой, поверх него - красочный и грунтовой
слои. При температуре тиснения (80-150 °С) воск

плавится, при этом подложка легко отделяется от красочного
слоя, а у грунтовочного слоя повышается липкость, благодаря
чему он прочно соединяется с материалом крышки.

Применяют следующие виды переплетной фольги:

• красочная (со слоем цветного, черного или белого
пигмента);

• металлизированная с мелкодисперсным бронзовым
алюминиевым порошком;

• металлизированная с прозрачным лаковым покрытием,
хорошо имитирующим разные оттенки золота;

• голографическая - отличается тем, что на нее
предварительно наносят голографическое объемное
изображение.

Печатание переплетными красками на переплетных
крышках дешевле и проще, чем тиснение фольгой, однако оно не
годится для крышек из материалов с нитроцеллюлозным и
поливинилхлоридным покрытием.

Для закраски обрезов используются водоразбавляемые
синтетические переплетные краски, которые легко наносятся на
обрезы пульверизатором, они быстро закрепляются, не вызывая
склеивания страниц и не проникая внутрь страниц, не
осыпаются и не токсичны.

Полимерные пленки для припрессовки. Для защиты от
внешних воздействий и улучшения товарного вида сторонки
переплетов и корешок подвергают ламинированию -
припрессовке полимерной прозрачной пленки. Ламинирование
может быть клеевое и бесклеевое. Для клеевого способа
припрессовки используют триацетатную, лавсановую и
полипропиленовую пленки.

Триацетатная пленка обладает сравнительно хорошими
влаго- и термостойкостью, но механическая прочность у нее
невысокая. С течением времени триацетатная пленка стареет,
что приводит к скручиванию и короблению переплетов.

Лавсановые пленки обладают большей механической
прочностью, выдерживают более 20 тыс. двойных перегибов,
устойчивы к действию повышенной температуры, значительно
эластичнее и прочнее триацетатной пленки. Лавсановые
пленки малой толщины (12 и 20 мкм) успешно

применяют для припрессовки к покровным материалам для
переплетов.

Полипропиленовые пленки толщиной 12-20 мкм
высокопрочны (более 70 тыс. двойных перегибов). На пленку не
действует вода и ряд химических реагентов. Существенный
недостаток этой пленки - небольшая морозостойкость. При
температуре ниже - 20 °С она становится хрупкой, ломкой.

Для бесклеевого способа припрессовки используют
двухслойные (дублированные) пленки: полиэтиленлавсановую
(ПНЛ) и полиамидполиэтиленовую (ПА-ПЭ). Полиэтилен
имеет значительно меньшую температуру плавления, поэтому
легче приклеивается к бумажной основе.

3.2.3. Полиграфическое исполнение издания. Под
полиграфическим производством понимают совокупность
технологических процессов, преобразующих издательский
оригинал произведения в тираж издания. В основе полиграфии
лежат процессы многократного переноса изображения с
печатной формы на бумагу.

Полиграфическое исполнение издания осуществляется в
соответствии с макетом, разработанным конструкторами.
Основными операциями полиграфического производства
издания являются: изготовление печатной формы, печатание,
переплетение, контроль качества и упаковка изданий.

Процесс печати начинается с изготовления
печатной формы, который включает в себя набор текста,
изготовление клише, верстку и монтаж формы.

Изготовление печатной формы - важный процесс
полиграфического производства, так как вид печатной формы
определяет вид печати того или иного издания. Печатная
форма представляет собой пластину или цилиндр из металла,
пластмассы или резины, на поверхности которых имеются
печатающие элементы - буквы, цифры, линии, точки. Участки
между печатающими элементами называются пробельными.
Печатающие элементы воспринимают краску и переносят ее на
бумагу непосредственно или через промежуточный цилиндр.
Чтобы краска попадала только на печатающие элементы и не
попадала на пробельные участки, печатающие и пробельные
элементы, различаются высотой либо (при одинаковой высоте)
различной восприимчивостью к краске, что обеспечивается их
специальной химической обработкой.

Для многокрасочной печати требуется несколько форм (до
8) - по числу используемых красок. Для ускорения процесса
печатания одна печатная форма изготовляется из расчета
печатания нескольких (8, 16 или 32) страниц одновременно.
После печати такой лист сгибают и разрезают.

Изготовление печатной формы для любого способа печати
начинается с набора текста. Различают металлический,
фотографический и компьютерный набор текста.

Металлический набор - набор, сформированный из литер
или строк, отлитых из сплава свинца, сурьмы и олова.
Металлический набор применяется при изготовлении текстовых
форм практически для всех видов печати.

Фотонабор - процесс изготовления текстовых
диапозитивов на фотонаборных машинах. В результате работы
фотонаборной машины на фотопленке получаются
диапозитивы строк текста, которые можно подвергать верстке и
использовать для изготовления форм плоской и глубокой
печати.

Компьютерный набор - набор текста с помощью ЭВМ,
корректура, формирование строк и страниц, распечатка текста в
электронной издательской системе для изготовления оригинал-
макета. Полученный текст можно использовать для
изготовления форм для высокой печати (фотополимерная
печать), глубокой и плоской печати. Электронный эквивалент
распечатки можно сохранить на компакт-диске.

Следующим этапом производства книги является
печатание. Для получения оттиска на бумаге изображение на
печатной форме покрывают краской и после этого прижимают
к ней 1 лист бумаги. Краска переходит на бумагу, образуя
оттиск. Этот процесс называется печатанием. Печатание
осуществляется на печатных машинах. Печатающие элементы
на печатной форме могут быть выпуклыми, углубленными и
плоскими. В зависимости от этого в полиграфии применяются
три основных способа размножения текста и иллюстраций:
высокая, глубокая и плоская печать.

Следует иметь в виду, что способы изготовления текстовых
и иллюстрационных печатных форм для каждого вида печати
различны. В основе изготовления текстовой печатной формы
лежит так называемый способ набора, т. е. процесс составления
формы из отдельных элементов, соответствующих буквам и
знакам оригинала. Характер начертания знаков не имеет
существенного значения, что значительно упрощает
технологию изготовления формы. В основе же изготовления
иллюстрационных печатных форм лежат фотографические
процессы, которые позволяют получать точные копии
воспроизводимых оригиналов.

Печатание, которое производится с помощью печатных
машин, состоит из нанесения краски на печатающие элементы
формы и в последующем оттискивании (переносе) краски с
формы на бумагу.

В соответствии с видом используемой печатной формы
различают три основных вида печати: высокую, когда
печатающие элементы формы возвышены относительно
пробельных; глубокую — печатающие элементы формы
углублены относительно пробельных; плоскую, печатающие и
пробельные элементы расположены в одной плоскости. Печать
каждого способа имеет свои отличительные признаки.

Основные виды печати

Высокая печать. При высоком способе печати передача
текста и изображения на запечатываемый материал
осуществляется с печатной формы, на которой печатные
элементы расположены выше пробельных. После нанесения на
поверхность выступающих печатных элементов краски, для ее
переноса на бумажный лист необходимо давление (натиск). До
изобретения печатных машин для этой цели использовали
пресс.

Так как все печатные элементы находятся на одном
уровне, изготовить печатную форму для высокой печати
несложно. Относительная простота и, соответственно,
дешевизна изготовления печатной формы и самого печатного
процесса надолго сделали высокий способ печати

преобладающим.

Положительной особенностью этого способа является
также стабильность качества воспроизведения изображения с
одной формы в пределах всего тиража. Однако использование
тяжелых металлических форм, которые содержат вредные для
здоровья и экологически опасные металлы и сплавы, привели к
поиску новых способов печати.

К недостаткам высокого способа печати также следует
отнести невозможность качественного воспроизведения
полноцветных изображений. Хотя высокая печать дает четкий,
даже резковатый оттиск текста и штриховых иллюстраций,
тоновые иллюстрации (например, фотографии), полученные
этим способом, разбиты на отдельные точки, расположенные
правильными рядами.

Важным стимулом для развития и поддержания
конкурентоспособности высокой печати явилось внедрение
гибких полимерных форм с малой (0,4-0,7 мм) глубиной
пробельных элементов. Полимерные печатные формы
способствовали развитию печати однокрасочных и
многокрасочных иллюстраций, с достаточной графической,
градационной и цветовой точностью воспроизведения
различных по своему характеру изображений.

Флексография. Дальнейшее развитие высокий способ
печати получил в технологии флексографской печати, где
используются эластичные печатные формы и низковязкая
краска. Эта разновидность высокого способа печати в последнее
время находит все более широкое применение.

Хотя качество печати с полимерных форм и уступает
традиционному офсету (ниже разрешающая способность, выше
степень растаскивания растровой точки), а для изготовления
форм требуется больше времени и средств, тем не менее,
флексография прочно удерживает позиции в своем секторе
рынка.

Безусловные ее преимущества - высокая скорость печати
на любых рулонных материалах, в том числе и на материалах,
не впитывающих печатную краску, высокая тиражестойкость
печатных форм и возможность одновременно на одной машине
печатать, лакировать, производить тиснение и высечку -
делают этот способ печати экономически эффективным.

Флексографский способ применяют при печати этикетки,
упаковки, изделий из различных полимеров - там, где
требуются высокие тиражи при требуемой относительно малой
себестоимости конечного продукта.

Плоская печать. При использовании способа плоской
печати передача текста и изображения на запечатываемый
материал осуществляется с использованием печатной формы,
на которой печатные и пробельные элементы расположены
практически в одной плоскости и обладают избирательными
свойствами восприятия и передачи краски.

Различают два основных вида плоской печати: прямой и
косвенный.

Прямые способы плоской печати. К этому способу
печати относятся литография и фототипия, при которых
краска с печатной формы переносится непосредственно на
бумагу.

Литография - наиболее старый способ прямой плоской
печати, для которого печатная форма изготавливалась
непосредственно на плоском литографском камне. Рисунок на
форму наносили специальной краской при помощи пера, кисти
или литографского карандаша. Изменение интенсивности тона
достигалось различной силой нажима или нанесением
дополнительных карандашных штрихов. После нанесения
рисунка поверхность камня обрабатывалась для образования
пробельных элементов коллоидными растворами азотной
кислоты и гуммиарабика или декстрина.

В настоящее время литография имеет только историческое
значение - литографский камень как материал для
изготовления печатных форм не используется.

Фототипия - это безрастровый способ прямой плоской
печати с использованием печатных форм, на которых
разделение поверхности печатной формы на печатные и
пробельные элементы обеспечивается различной степенью
задубливания желатина и его набухания под воздействием
увлажняющего спиртового раствора. Качество изображения на
оттиске, изготовленном способом фототипии, сравнимо с
качеством изображения на фотографии. При изготовлении
печатной формы на стеклянной основе достигается
превосходная передача тонких штрихов и линий.

Фототипия - дорогой способ печати, но он очень хорош
для печатания цветных и черно-белых фотографий,
карандашных рисунков, состоящих из тонких контурных линий
и штрихов и карандашных полутонов. Особенно полно
проявляет свои сильные стороны фототипия при печати
полутоновых изображений с очень тонкими тоновыми и
цветовыми переходами, которые характерны, например, для
акварельных рисунков.

Косвенные способы плоской печати. К этим видам

плоской печати относится офсетная печать и ее разновидности.

Офсетная печать относится к косвенному способу
плоской печати, поскольку краска с печатной формы передается
на бумагу посредством промежуточного офсетного цилиндра -
краска с печатной формы передается сначала на резиновую
поверхность, а с нее переносится на бумагу. После
последовательного нанесения на форму увлажняющего
раствора и маслосодержащей краски, печатные элементы
становятся олеофильными (притягивающими краску), а
пробельные - гидрофильными (притягивающими
увлажняющий раствор), и печать становится возможной.

В настоящее время это самый распространенный способ
печати полноцветных изданий - книг, журналов, газет,
изобразительной продукции самых разных видов, в том числе
изданий по искусству, всевозможных рекламных материалов.

Достоинством офсетного способа печати является то, что
для оттисков может быть использована даже низкосортная и
шероховатая бумага, а печатная форма изнашивается
значительно меньше.

Офсетным способом можно печатать с большой скоростью
одно- и многокрасочные текстовые и иллюстрационные
изображения, как на листовых, так и на рулонных машинах.
Благодаря простоте изготовления печатных форм, в настоящее
время офсетная печать стала самым распространенным
способом печати.

Типоофсет — способ печати, при котором используется
печатная форма высокой печати. В типоофсете объединены
положительные стороны офсетной и высокой печати. Для
переноса изображения с печатной формы на бумагу
применяется промежуточный цилиндр, поэтому нет
необходимости применять сильное, как при высоком способе
печати давление. Печатная форма не входит в контакт с
бумагой, это способствует повышению тиражестойкости
печатной формы. Кроме того, использование печатной формы,
не требующей увлажнения, позволяет применять краски не
только на жировой основе, что расширяет технологические
возможности такого способа печати. К способу плоской печати
можно отнести также электрографические и
магнитографические способы печати.

Электрофотография - один из видов электрографии.
Способ формирования красочного изображения на печатной
форме с использованием носителей, электрические свойства
которых изменяются под действием излучения оптического
диапазона (лазерные, светодиодные принтеры). В качестве
носителей применяют селеновые пластины, цилиндры, другие
материалы, которые под воздействием света меняют свою
электропроводимость. Печатные и пробельные элементы на
печатной форме при этом способе печати находятся в одной
плоскости, однако, они разделяются диэлектрическими или
магнитными свойствами поверхности. При такой печати
используют печатные краски в виде порошка - тонеры.

В электрофотографии изготовление печатной формы
занимает очень мало времени и происходит непосредственно в
устройстве (см. Цифровая печать). Форма является
реверсивной, то есть после каждого оттиска ее можно разрядить
и снова зарядить, располагая печатные и пробельные элементы
иначе. По этой причине электрофотографию применяют для
оперативной печати документов, когда требуется быстро
изготовить несколько экземпляров. Качество оттиска ниже, чем
при высокой и классической плоской (офсетной) печати, но
оперативность и невысокая стоимость небольших тиражей
является его сильной стороной.

Глубокая печать. При способе глубокой печати
передача изображения на бумагу производится с печатной
формы, на которой печатные элементы углублены по
отношению к пробельным. В процессе печати краска,
нанесенная на печатную форму, снимается с пробельных
элементов тонкой стальной пластиной — ракельным ножом
(ракелем), а печатной формой служит непосредственно
поверхность формного цилиндра.

Для способов глубокой печати характерно то, что полутона
на оттиске получаются за счет изменения толщины красочного
слоя. Качество полутоновых изображений на оттисках глубокой
печати довольно высокое. Плавность перехода тонов и цвета
превосходна, что позволяет воспроизводить однокрасочные и
многокрасочные оригиналы буквально с фотографической
точностью. Хотя в глубокой печати также используется растр,
его частота очень высока по сравнению с растрами для других
видов печати и он практически незаметен на оттиске. Этому
способствует и жидкая краска, которая, выливаясь на бумагу из
ячеек печатной формы, заливает перемычки между растровыми
элементами, имеющими одинаковую ширину (в глубокой
классической печати), как в цветах, так в полутонах и тенях
изображения.

Одним из основных недостатков глубокого способа печати
является сложность и высокая стоимость изготовления
формных цилиндров, поэтому использование этого способа
выгодно лишь при достаточно больших тиражах, начиная
примерно со 150-250 тыс. оттисков.

Кроме того, неизбежное присутствие растра на всей
печатной форме, в том числе там, где есть штриховые
изображения, влияет на ровность штрихов и контурных линий.
Такие изображения и текст на оттиске получаются с неровными
краями, так называемой «пилой», мелкий текст становится
плохо читаемым. Поэтому, если требуется более качественный
результат, применяют комбинированный метод печати
изданий, когда текст и штриховые изображения печатают
высоким способом печати, а полутоновые изображения
(фотографии, репродукции картин) - глубоким.

Такие издания совмещают преимущества каждого из
применяемых способов, но, безусловно, получаются более
дорогими.

Несомненным достоинством способа глубокой печати
является очень высокая скорость печати, достигаемая
благодаря использованию красок на основе летучих
растворителей, обеспечивающих достаточно быстрое их
закрепление.

Другие способы печати. Металлография - способ
безрастровой глубокой печати, при котором печатная форма
изготавливается с помощью гравировки, травления или
выжигания лазером на плоской металлической пластине.
Печать производится красками повышенной вязкости.
Применяется этот способ, как правило, при печати денежных
знаков, ценных бумаг, а также при печати марок - везде, где
существует необходимость воспроизвести на оттиске очень
тонкие и сложные по конфигурации непрерывные линии.
Металлография является безрастровым способом глубокой
печати. Особым отличием оттиска металлографии является
некоторая рельефность изображения, созданная краской на
оттиске.

Тампонная печать. Этот способ печати считается
разновидностью офсетного способа печати, так как для
переноса изображения с печатной формы на запечатываемую
поверхность используется промежуточное звено - тампон.
Печатная форма может быть любой, однако, чаще используют
форму, имеющую углубленные печатные элементы.

Именно, благодаря тампону, изготавливаемому из упруго-
эластичных силиконосодержащих материалов, тампопечать
приобретает свои достоинства, основное из которых —
возможность печатать на предметах практически любой
конфигурации.

Этим способом можно запечатывать и шероховатые
поверхности, а также не впитывающие краску материалы -
стекло, металл, пластмассы, так как печатная форма глубокой
печати позволяет использовать краски с малой вязкостью.

Широкое применение тампонная печать нашла в
изготовлении сувенирной продукции.

Трафаретная печать. Трафаретная печать или
шелкография основана на продавливании краски через мелкую,
туго натянутую сетку, первоначально изготавливавшуюся из
шелковых нитей. Сегодня для сеток используют синтетические
нити. Сетка (ее еще называют сито) покрывается слоем
фотоэмульсии. Затем, после засветки через фотоформу и
химической обработки эмульсия частично разрушается,
создавая трафарет для последующей печати. Сито накладывают
на запечатываемый материал - бумагу, картон, ткань и с
помощью ракеля продавливают через него краску. Для
получения многокрасочной печати, каждую краску
последовательно наносят через отдельную трафаретную сетку.

Трафаретный способ печати имеет несколько сильных
сторон. Толщина красочного слоя на оттиске может быть
значительно больше, чем при других способах печати, что
позволяет создавать насыщенный цвет на впитывающих и
шероховатых (грубых) поверхностях. Сетка печатной формы
может облегать различные, не только плоские поверхности,
поэтому трафаретным способом можно печатать на
поверхности различной геометрической формы. Способ
трафаретной печати широко применяется для выборочного
лакирования с использованием всех видов лака.

К недостаткам этого способа печати можно отнести
следующие. Слабая степень автоматизации технологических
процессов и заметная стоимость изготовления форм, что
невозможно нивелировать высокими тиражами, так как
тиражестойкость печатной формы по сравнению, к примеру, с
офсетной незначительна. Разрешающая способность
шелкографии также невелика и ограничена размерами ячеек
сетки, а также плотностью их расположения. В трафаретной
печати используются краски на основе летучих растворителей,
что также не способствует широкому ее распространению.
Кроме того, весома доля ручного труда, а стало быть - высока
стоимость конечного продукта.

Поэтому трафаретный способ печати используется
преимущественно для небольших тиражей: для печати
этикеток, художественных репродукций с картин, написанных
масляными красками, плакатов, афиш, рекламных проспектов,
книг для слепых, для печати на переплетных крышках.

Ризография - способ печати, применяемый в специальных
печатных машинах, использующих мастер-пленку с
микроотверстиями. Основан частично на офсетном принципе,
так как имеется промежуточный офсетный цилиндр, и
частично - на трафаретном способе, поскольку краска на
офсетный цилиндр поступает через микроотверстия сетки,
сформированные термоголовкой. Поскольку печатная форма
изготавливается непосредственно в самом устройстве, то
ризографию также можно частично отнести к цифровым
способам печати. Отличие от цифрового способа печати в том,
что на ризографах невозможна печать переменных данных.

Ризография имеет небольшое (до 600 точек на дюйм)
разрешение, невысокий уровень совмещения цветов не
позволяет получить полноцветных изображений.
Тиражестойкость печатной формы, изготовленной на мастер-
пленке, достигает 1-2 тыс. оттисков.

Главное преимущество этого способа печати —
оперативность и малая себестоимость небольших тиражей.
Используется, в основном, для печати бланочной и других
видов полиграфической продукции, не требующей высокого
качества.

Струйная печать. Технология получения копий, при
которой изображение наносится на запечатываемый материал
(бумагу, картон, стекло, пластмасса) набрызгиванием
специальных красок из сопел очень малого диаметра с высокой
скоростью (до 1 млн. капель в секунду).

Используется в струйных принтерах, предназначенных, в
частности, для изготовления полутоновой цветопробы. В
последнее время струйная печать бурно развивается в связи с
развитием компьютерных систем и цифровых полиграфических
технологий. Также этот способ печати применяется для
производственной маркировки упаковки специальными
быстросохнущими чернилами, получения читаемых надписей
на поверхностях с грубой структурой нанесения адресов на
периодические издания и т. п.

Если запечатываемый материал имеет значительные
размеры (ширина более 6о см), процесс печати на них
называют широкоформатной печатью. Наиболее широко
распространены широкоформатные устройства термальной или
пьезоэлектрической струйной печати (так называемые
плоттеры). Они применяются для печати рекламных плакатов-
баннеров, постеров, самоклеящихся материалов для рекламы на
транспортных средствах и т. п.

Цифровая печать. Цифровым печатный процесс
считается, когда изображение в печатном устройстве создается
непосредственно из электронного файла, без промежуточных
процессов. Строго говоря, электрофотографический и струйный
способы печати являются цифровыми. Сюда же относится
«цифровой офсет» - технология, использующая принцип
электрофотографии, только вместо сухого тонера применяются
специальные жидкие краски.

Цифровые печатные машины позволяют осуществлять
печать переменных данных, т. е. менять печатаемый текст или
изображение от экземпляра к экземпляру, что обычными
методами печати достичь невозможно.

Недостатками цифровой печати являются достаточно
высокая стоимость оттиска и отсутствие тенденции к ее
снижению при увеличении тиража, а также малый диапазон
запечатываемых материалов, чаще всего он ограничен
несколькими видами и плотностями бумаг. Поэтому цифровая
печать применяется, как правило, для срочной печати
небольших тиражей или тогда, когда требуется персонализация
изданий.

Для облегчения распознавания вида печати следует знать,
что для каждого способа печати предназначена определенная
бумага, свойства которой наилучшим образом соответствуют
особенностям того или иного способа печати. Для высокой
печати используется типографская бумага, для глубокой -
бумага для глубокой печати, для офсетной - офсетная, для
литографской - литографская. Вид бумаги указывается в
выходных данных изданий.

Заканчивается изготовление книги брошюровочно-
переплетными процессами, в ходе которых производится
резка, складывание и шитье отпечатанных листов, покрытие их
обложкой или переплетом и окончательная отделка изданий.

Изготовление книжного блока начинается с фальцовки
отпечатанных бумажных листов, на которых размещены 8, 16
или 32 страницы печатного текста. Фальцовкой называется
операция сгибания, складывания листа в тетрадь. Тетради
комплектуют по нескольку штук в блоки. Блок тетрадей
скрепляют. Наиболее надежное и удобное для читателя
скрепление блока обеспечивает переплетное шитье, при
котором каждую тетрадь по линии корешкового сгиба
прикрепляют к общей полоске марли с помощью ниток или
проволоки. При этом шитье нитками предпочтительнее,
поскольку они меньше утолщают корешок блока и не
подвержены коррозии при хранении книг в сырых помещениях.
В последние годы получил распространение бесшвейный
способ переплетного скрепления блока. При этом способе
корешковые сгибы тетрадей обрезают, и обрез всей стопы
листов промазывают клеем на резиновой основе.

На рис. 29 показана схема спуска полос, процесс
фальцовки бумажного листа и полученная тетрадь. Отдельные
тетради дополняют необходимыми вклейками, вкладками,
приклейками, наклейками, закладками и ленточкой.

Вклейка - это лист с иллюстрацией, приклеиваемый к
корешковому полю одной из страниц тетради. Такая
необходимость возникает, когда иллюстрация или таблица не
умещается на странице или развороте страниц, или когда
иллюстрация в отличие от всего издания, цветная или
выполнена на более качественной бумаге.

Вклейкой может быть и лист, напечатанный взамен того,
который содержит недопустимую ошибку и выдран (отрезан)
так, что остается полоска у корешка; к ней и приклеивают
новый лист. Этот процесс называется выдиркой. Выдирку
можно делать и в блоке, и в уже переплетенной книге.

Накидки - листы того же формата, что и листы книги, но
отпечатанные на другой бумаге, или другим способом печати
или большим числом красок, накинутые на корешок той или
иной тетради будущего блока.

Вкладка - это отдельная тетрадь из четырех или большего
числа страниц, вложенная в середину одной из тетрадей
издания и сшитую вместе с нею. На вкладке, как и на вклейке,
обычно печатают цветные иллюстрации на более качественной
бумаге.

Накидки и вкладки удобнее для механизации и
автоматизации изготовления книжного блока, и ими
пользуются, когда иллюстрации в книге можно без ощутимого
ущерба для читателя поместить группами в нескольких местах,
а не каждую вблизи текста, с которым она связана.

Приклейка - это лист с иллюстрацией, приклеенный
узкой полоской к корешку внешней страницы тетради. Для
приклейки отдельных листов часто используют стержни.
Стержень представляет собой полоску тонкой ткани
(коленкора) или плотной бумаги. Полоску сгибают вдоль вдвое
и приклеивают одной половиной к наружному листу тетради,
другую к присоединяемому листу.

Наклейка это качественная иллюстрация, напечатанная
отдельно от издания, наклеенная на оставленное для него место
в тексте или на переплетной крышке. В современной книге
наклейки - редкость, так как требуют ручного труда.

Закладка - листовое издание (типа открытки),
предназначенное для вкладывания между страницами книги,
чтобы быстро находить место, на котором прервано чтение.
Часто используется для рекламы продукции издательства, а
также для оформления наиболее дорогих и ценных книг.

Такую же функцию выполняет ленточка или ляссе. Это
узкая тесьма, которая одним концом приклеивается к корешку
книжного блока, а вся остальная часть прокладывается между
страницами так, чтобы другой конец выступал за нижний обрез
блока.

Книжный блок обычно состоит из нескольких тетрадей,
скрепленных с одной стороны, которая называется корешком
блока. Крепление листов в книжных блоках называется
шитьем. Шьют блоки нитками, проволокой (скобами), а иногда
склеивают.

Различают брошюрное шитье, если изделие имеет
небольшое число листов, и переплетное - при большом
количестве листов.

Брошюрное шитье обычно выполняется скобами втачку и
внакидку или клеевым способом (рис. 30, а, б, в).

Втачку сшивают блоки, скомплектованные подборкой
отдельных листов, при этом блок прошивают проволочными
скобами на некотором расстоянии (4^_ 5 ^мм )

от края корешка.

Шитье в накидку (обыкновенное) выполняют скобами с
загибом внутри.

Корешок блока листов, соединенных клеем, окантовывают
прочной бумагой или другими покровными материалами.

Переплетное шитье вразъем. По существу это
потетрадное шитье внакидку с загибом скоб не внутри, а
наружи на марле (рис. 30, г). Каждую тетрадь прошивают
нитками или скобами через сгиб одновременно с полоской
марли или тесьмой.

После сшивания книжных блоков производятся
прессовый обжим и заклейка корешка. При обжиме
уменьшается толщина блока, что улучшает условия
последующей обрезки. Кроме того, при обжиме повышается
прочность соединения тетрадей. Обжатые блоки обрезают с
трех сторон до нужного формата на резальных машинах.

Крытье обложкой. Все виды обложек стандартизованы
ГОСТ 22240-76, который установил четыре стандартных типа
обложек (рис. 31). В основном они отличаются способом
соединения с блоком печатаных листов:

1) обложка типа 1 изготовляется из прессшпана, широко
используется для изданий, не рассчитанных на
длительное пользование (справочники, путеводители,
телефонные книжки и т. п.);

2) обложка типа 2 приклеивается к блоку только по
корешку, изготовляется из лощеного картона, гибкая, с
кантами. Применяется такая обложка для ведомственных
и производственных изданий;

3)

- вроспуск. Обложка - мягкая, обрезная, изготовляется

из коленкора, клеенки, предназначена для издании,
рассчитанных на ношение в кармане;

4) обложка типа 4 - составная, цельнобумажная, жесткая, с
кантами с окантованным корешком. В отличие от
обложки типа 3, страницы обложки у корешка
соединяются дополнительной полоской бумаги. Для
покрытия корешка и обложки допускается использование
ламинированной бумаги, бумажного ледерина и т. д.
Применяется в изданиях сравнительно небольшого
объема.

По форме корешка обложки бывают с фальцованным
(согнутым в один сгиб) и прямым (плоским) корешком;
переплетные крышки - с прямым и кругленным корешком.

По размерам относительно блока различают обложки
резные (т. е. тех же размеров, что и блок, без кантов) и с
кантами (выступами за пределы книжного или брошюрного
блока трех сторон на 3-4 мм).

По виду углов обложки бывают только с прямыми углами,
а переплетные крышки - прямыми и закругленными (с
небольшим радиус закругления).

В массовом книжном производстве чаще всего используют
обложки без кантов, а переплетные крышки - с кантами и
прямыми углами.

Обложка для
крытья внакидку:

1 - блок;

2 - обложка

Обложка для
обыкновенного крытья:

1 - блок;

2 - обложка

Обложка для
крытья вроспуск:

1 - блок;

2

Обложка составная

с окантовкой корешка:

1 -блок;

2 - сторонки обложки;

3 - окантовка

Рис. 31. Типы обложек

В обложках, как правило, выпускают книги, рассчитанные
на малый срок службы при интенсивном пользовании или
средний срок службы при малой интенсивности пользования.
Также неответственные издания индивидуального пользования.
Возможен выпуск в обложке справочных, научно-

популярных и литературно-художественных книг с толщиной
блока до 40 мм; при этом, чтобы улучшить внешний вид книг,
обложки упрочняют, лакируя их или припрессовывая к ним
прозрачную полимерную пленку.

Книга в обложке конструктивно отличается от книги в
переплете. Книжный блок проще: в нем нет форзацев и
капталов. Обложку приклеивают к блоку обычно только по
плоскости его корешка либо дополнительно еще и к
корешковой кромке первой и последней страниц блока. Книга в
обложке намного дешевле, чем в переплете.

Переплетные процессы. Ценные книги, учебная
литература и книги большого объема выпускаются обычно в
переплетах, так как они прочнее обложки и более надежно

защищают издания от повреждении.

Переплетные процессы включают операции по
окончательной обработке книжных блоков, изготовлению
переплетных крышек и вставку книжного блока в переплетную
крышку.

Обработка книжных блоков. В зависимости от цвета
покровного материала переплета обрез блока закрашивается в
тот или иной цвет или его оставляют незакрашенным. Для

ценных издании иногда осуществляют металлизирование
обреза - покрытие обреза книжного блока тонким слоем

металла, например, золотом или металлом, имитирующим его.

В изданиях большого объема к корешку приклеивают
каптал - хлопчатобумажную или шелковую тесьму с
утолщенным краем, наклеиваемую на верхний и нижний края
корешка книжного блока. Каптал служит для более прочного
скрепления листов книжного блока, предохраняет блок от
проникновения пыли и украшает издание.

Для изданий среднего и большого объемов корешку
книжного блока придают округлую форму на специальном
станке. Закругленный корешок более эластичен, книга с таким
корешком лучше раскрывается.

Для улучшения внешнего вида и увеличения прочности
блоки ценных изданий подвергают кэшированию. Процесс
кэширования состоит в отгибании корешков первых и
последних тетрадей блока в наружные стороны рис. 32. Блок с
кашированным корешком, плотнее охватывается переплетной
крышкой и прочнее держится в ней.

шшт

а б в

Рис. 32. Корешки книжных блоков:
а - прямой, б - скругленный, в - каптированный

Обработку блока завершают наклейкой на корешок блока
упрочняющих элементов (тканевой или бумажной полоски).

Чтобы корешок не сплющивался и не прогибался,
вовнутрь к оборотной стороне корешка приклеивают
сплющенную трубочку из плотной бумаги, которую называют -
гильзой (рис. 33).

Для некоторых изданий (открытки, марки) обязательной
операцией из отделочных процессов является перфорация,
заключающихся в пробивании отверстий или просечка штрихов
по линии отрыва, когда часть издания или оттиска необходимо
отделять, чтобы использовать самостоятельно.

Для детских изданий часто используется отделочная
операция - вырубка. Вырубка используется для придания
фигурной формы печатным изделиям (открыткам, этикеткам,
ярлыкам) или пробивки в них отверстий или полостей
фигурной формы. Вырубка производится на прессе с помощью
острого штампа.

К готовому блоку сверху и снизу прикрепляются форзацы.
Форзац - это согнутый вдвое лист специальной высокопрочной
бумаги, который предназначается для скрепления книжного
блока со сторонками переплетной крышки (рис. 34).

Различают передний и задний форзацы. Одна сторона
переднего форзаца приклеивается к внутренней сторонке
переплета, закрывая марлевые полоски корешка, другая - к
титульному листу блока. Задний форзац соединяет последний
лист книжного блока со второй крышкой переплета.

Форзацы могут быть незапечатанными, фоновыми
(окрашенными), декоративно-орнаментальньными и

текстовыми (с текстом справочного характера). Форзац является
одним из существенных элементов декоративного внешнего
оформления книги. Особенно эффектны рисованные форзацы.
Иногда на форзаце размещают справочные материалы
небольшого объема (карта, схема, список сокращений и
условных обозначений и т. д.), для читателя это удобно, так как
раскрыть книгу на форзаце намного проще, чем разыскивать
подобные материалы внутри книги.

В книгах, которые часто и много раскрывают (словари,
справочники), применяют форзацы другой конструкции:
составные из двух листов формата книги, соединенных
тканевой полоской (фалъчиком). Крышка переплета книги с
такими форзацами, когда ее раскрывают, не тянет титульный
лист.

Изготовление переплетных крышек. По

конструкции переплеты могут быть цельные (из одного куска) и
составные. В зависимости от используемого для сторонок
материала они могут быть жесткие (твердые), полужесткие и
гибкие. Твердые переплеты изготовляются из жесткого картона
или из пластмасс. Гибкий переплет из пластика удобен, если
книга предназначена для пользования в полевых условиях,

такую книгу можно изогнуть вдвое.

Сторонки переплетов оклеивают тканью, бумагой или
каким-либо другим материалом.

Корешок составного переплета укрепляют специальной
картонной полоской (отставом). Место между крышками
переплета и отставом называют расставом. Для облегчения
открывания цельнокартонного переплета в местах сгиба
крышек наносят ряд параллельных рубчиков - бигов,
благодаря чему сторонки легко и ровно отгибаются, а переплет
предохраняется от излома. Эта операция называется биговкой.

На рис. 35 показан блок, вложенный в переплет с не
приклеенной к форзацу задней крышкой.

Соединение блока с переплетной крышкой

является последней операцией в переплетном процессе. На
форзацы и клапаны марли, пришитые к блоку, наносят клей, а
затем блок вставляют в крышку. Во избежание коробления
переплетенных книг их выдерживают (с нагревом) под прессом
до высыхания клея.

Переплет может быть обрезной (обрезается вместе с блоком)
или с кантом. Кантом называют выступающий за пределы блока
край переплета. Переплет с кантом надежнее предохраняет края
блока от повреждения.

ГОСТ 22240-76 установил пять типов переплетных
крышек (первые четыре типа относятся к обложкам, рис. 30):

- тип 5 - составная переплетная крышка с кантом, с корешком

из одного материала и картонными сторонками, покрытыми
другим материалом (см. рис. 36).

Такая конструкция переплета обеспечивает необходимую
прочность и вместе с тем благодаря бумаге, которой
оклеиваются сторонки, создает большие возможности для
художественного оформления переплета путем применения
различных способов печати, в том числе многокрасочной. В
настоящее время взамен ткани для оклейки корешка
используется плотная бумага - крафт, а имитация под тканевое
покрытие сторонок достигается обработкой их особой
эмульсией. В этом переплете выпускаются в основном
учебники, а также научная и художественная литература.

- тип 6 - переплетная крышка из одной детали
(цельнокартонная, пластмассовая или цельнотканевая),
гибкая, с кантом. Применяется для издания
справочников, словарей, производственно-
инструктивных изданий, рассчитанных на ношение в
кармане и на длительный срок использования;

- тип 7 - цельнокрытая переплетная крышка с кантом.
Корешок и картонные сторонки переплета оклеивают
цельным куском ткани или бумаги. Такой переплет
используют при издании многотомных собраний
сочинений, научных монографий, энциклопедий,
научных справочников, особо ценных изданий
художественной и детской литературы, альбомы,
энциклопедии и другие книги, рассчитанные на
длительный срок жизни;

- тип 8 - составная переплетная крышка с накладными
сторонками и накладным корешком. Это наиболее сложный
тип составного переплета с кантом. Сторонки этого
переплета покрываются одной тканью, а корешок — другой
тканью или кожей;

- тип 9 - составная переплетная крышка с накладными
сторонками и окантованным корешком (рис. 36).

Переплеты 8-го и 9-го типа применяются для наиболее
ценных изданий.

По характеру оформления обложки и переплеты можно

Переплетная
крышка составная:
1 - картон; 2 -блок;
3 -форзацы; 4 - два
вида материала

Переплетная
крышка из одной
детали:

1 - блок; 2 - форзац;
3 - переплетная
крышка

Переплетная
крышка
цельнокрытая:
1 - картон; 2 - блок;

3 - форзацы;

4 - материал для
крытья

Переплетная крышка с Переплетная крышка с

накладными сторонами и накладными сторонами и

накладным корешком: окантованным корешком:

1,5 - накладные сторонки; 1, 5 - накладные сторонки;

2,7 - картон; 3 -блок; 4 - 2 - картон; 3 - блок; 4 -

форзацы; 6 - материал для форзацы;

крытья 6 - окантовка

Рис. 36. Типы переплетных крышек

Иллюстративные обложки и переплеты содержат
изображение, тесно связанное с содержанием книги и
выражающее часто ее основные идеи или определенные
моменты действия.

Декоративные обложки и переплеты основаны на
применении различного рода орнаментов. Связь с содержанием
произведения при этом достигается использованием
национальных орнаментов и других декоративных элементов,
косвенно связанных с темой книги.

Шрифтовые обложки и переплеты являются наиболее

распространенными. Шрифтовому тексту на обложке или
переплете можно придать своеобразие, выделяя отдельные
слова в заглавии, варьируя размер букв, их наклон и
начертание.

Для обложек и переплетов обычно применяют цветную
бумагу и цветные переплетные ткани, печатают их очень часто в
две-три краски.

Отделочные процессы. Отделочные процессы
заключаются в дополнительной обработке печатной продукции
для улучшения ее внешнего вида, повышения качества и
прочности. В книжном производстве для отделки и
оформления переплетов чаще всего применяют лакирование,
припрессовку прозрачной полимерной пленки, тиснение
полиграфической фольгой, блинтовое (бесцветное) или
конгревное (выпуклое бесцветное) тиснение, печатание
переплетными красками, трафаретную печать, а также другие
способы отделки: тампопечать, термопереводную
декалькоманию, наклейку иллюстраций, инкрустацию и
аппликацию.

Лакирование - облагораживание печатной продукции,
бумаги или картона путем нанесения на их поверхность слоя
лака. Лакирование проводят для увеличения прочности
поверхности, закрепления красочного слоя и придания ему
блеска, для повышения интенсивности красочных тонов.

Ламинирование - облагораживание бумаги (картона)
путем нанесения на ее поверхность полимера методом расплава,
а также путем дублирования методом припрессовки
прозрачной синтетической пленки. Пленка на оттисках придаст
им зеркальный блеск, гладкость, механическую прочность и
водостойкость. Качество издания получается выше, чем при
лакировании. Такие переплеты особенно актуальны для
оформления изданий для детей, литературы для туристов,
изданий, используемых в полевых условиях.

Тиснение часто используют для оформления дорогих
переплетов. Такая печать изменяет рельеф поверхности
переплета. Различают углубленное красочное, бескрасочное и
рельефное тиснение.

Углубленное красочное тиснение применяется для
печатания названия книги, фамилии автора, орнамента.
Особенно эффективно тиснение через фольгу золотом.

Бескрасочное тиснение называют блинтовым или слепым.
Оно относится к наиболее простым и выполняется
плоскорельефным штампом. Элементы изображения получаются
углубленными и лежащими в одной плоскости. Этим способом
оттискивают обычно название издательства, орнаменты,
схематичные рисунки. Особенно эффективно блинтовое тиснение
на крышках из тонкого картона или на бумаге покрытой лаком
или с припрессованной пленкой, на коленкоре «Модерн» с
поверхностным лаком, на ткани, дублированной бумагой.

Тиснение полиграфической фольгой, как и блинтовое,
выполняют нагретым плоскорельефным штампом. Между ним
и крышкой помещают фольгу, красочный слой которой
переходит на покровный материал переплета.

Рельефное (конгревное) тиснение - выдавливание на
обложке выпуклых, барельефных изображений. Применяется в
наиболее ценных изданиях, на переплетах альбомов. Конгрев
может совмещаться с офсетной печатью, тиснением фольгой,
либо быть без запечатки (слепой конгрев).

Печатание переплетными красками расширяет
возможности внешнего оформления книг, позволяет снизить
себестоимость отделки крышек из-за относительной дешевизны
материала.

Трафаретная печать позволяет наносить на материал
слой краски толщиной 8-200 мкм. Отсюда полная
укрывистость, высокая насыщенность тона и рельеф,
создающий эффект объемного (выпуклого) изображения. Этот
вид печати может успешно применяться для отделки крышек
любых типов с любой фактурой и впитывающей способностью
поверхности покровного материала.

Заключение книги в суперобложку можно также отнести к
дополнительным элементам придания книге или брошюре
товарного вида. Суперобложка - мягкая обертка из бумаги
(иногда из прозрачной пленки), защищающая переплет или
обложку от повреждений и пыли. Края суперобложки
(клапаны) подворачивают под переднюю и заднюю сторонки
переплета. Защитные функции суперобложки являются далеко
не основными. Для книги в переплете суперобложка, кроме
того, является средством ее художественного украшения,
поскольку у переплета из ткани или ее заменителя возможности
для этого весьма ограничены.

Главное назначение суперобложки заключается в том, что
она используется для информации читателя о книге,
привлекает его внимание своей красочностью к печатному
изданию. На клапанах суперобложки печатают текстовую
рекламу, информацию о данной книге и других книгах
издательства.

Конструктивно суперобложки могут быть: с широкими
клапанами, по ширине почти равными ширине книги, с
клапанами, рассчитанными на обертку томов двухтомника,
приклеенными к корешку обложки и т. д.

Иногда суперобложку надевают на книгу в обложке. При
этом преследуется цель уплотнить покрышку книги, а также
придать ей более эффектный внешний вид и увеличить
информативность.

Наиболее ценные книги (с дорогими переплетами)
заключают в картонный короб - футляр для надежной защиты
книги от повреждений при транспортировке, а также для того,
чтобы придать книге еще большую художественную ценность как
творению книжного искусства.

В первом случае футляр делают из низкосортного картона.
Если же футляр - элемент украшения, то его изготовляют из
картона высокого качества, на котором печатают изображения
или оклеивают его запечатанной бумагой либо тканью. В
зависимости от конструкции футляры могут быть открытыми,
когда видно корешок переплета книги, и футляры-полки,
рассчитанные на хранение многотомника.

Заключительными операциями полиграфического
исполнения изданий являются контроль качества, упаковка и
маркировка печатной продукции.

Вопросы самоконтроля:

1. Какие основные операции включает в себя процесс
производства книги?

2. Задачи редакционной подготовки издания.

3. Какие операции осуществляют при конструировании
книги?

4. Что такое формат книги, и на какие потребительские
свойства он влияет?

5. Понятие стандартного формата.

6. Назовите основные графические элементы
типографского шрифта.

7. Дайте характеристику следующим понятиям: кегль,
гарнитура, положение буквы, насыщенность и

ширина.

8. Чем определяется конфигурация текстового набора?

9. Какие средства используют для зрительского
структурирования текста?

10. По каким признакам классифицируют

иллюстрации?

11. Какие функции выполняет аппарат книги?

12. В чем заключается опознавательная функция

аппарата книга?

13. Какие элементы составляют сведения

опознавательного характера?

14. Перечислите элементы классификационного

индекса.

15. Что обозначает авторский знак?

16. Из каких групп состоит международный

стандартный номер?

17. Для каких целей применяют штрих-код?

18. Что обозначает знак охраны авторского права?

19. Какие дополнительные выходные сведения могут

быть в книге?

20. Какие цели выполняют справочно-поисковые

элементы книги?

21. Что относят к элементам пояснительного характера?

22. Для каких целей применяют библиографические

сведения?

Глава 4. ТРЕБОВАНИЯ К КАЧЕСТВУ
ПЕЧАТНЫХ ИЗДАНИЙ

4.1. Контроль качества печатных изданий

Качество печатных изданий должно удовлетворять
определенным техническим требованиям, регламентируемым
нормативно-технической документацией. Технические
требования к изданиям являются обязательными и
подразделяются на гигиенические и конструктивные.

К гигиеническим требованиям относятся требования,
направленные на обеспечение удобочитаемости текста с целью
предупреждения отрицательного воздействия процесса чтения
на здоровье (зрение) людей. Быстрое утомление при чтении
связано главным образом с величиной кегля шрифта и длиной
строки, а также размерами полей в книжных текстовых
изданиях и способом скрепления блока издания.

Для измерения кегля шрифта издания в пунктах
пользуются типометрическим шаблоном (строкомером). С
помощью лупы и микроскопа кегль шрифта измеряется в
миллиметрах с точностью до 0,1 мм.

Для определения кегля шрифта измеряют высоту очка
одной произвольно выбранной строчной буквы без выносных
элементов вместе с межстрочием на каждой из десяти контро-
лируемых страниц.

Результат считают отрицательным, если значение четырех
из десяти полученных измерений кегля ниже минимально
допустимого.

Длину строки текста издания измеряют типометрическим
шаблоном (строкомером) или линейкой в миллиметрах с
точностью до 1 мм. Для определения длины строки измеряют
одну полноформатную строку на каждой из десяти
контролируемых страниц. Результат считают отрицательным,
если значения четырех из десяти полученных измерений длины
строки не соответствуют установленным требованиям.

Способ скрепления определяют визуально, толщину
экземпляра издания в обложке измеряют линейкой с точностью
до 1 мм.

Конструктивные требования обеспечивают единство
технической и информационной совместимости изданий. Они
определяются форматом издания, типом переплетной крышки
для обложки и оформлением выходных сведений.

Формат издания определяют в каждом экземпляре

выборки измерением линейкой с точностью до 1 мм.

Тип переплетной крышки или обложки и правильность
оформления выходных сведений определяют визуально в
соответствии с требованиями ГОСТа 7.4-95.

Наличие критических дефектов определяют визуально в
каждом экземпляре выборки.

Контроль качества книг в книготорговой сети
сводится к проверке качества полиграфического исполнения
путем внешнего осмотра. Качество книг должно соответствовать
следующим полиграфическим требованиям:

- печать должна быть четкой, одинакового тона, без
непропечатанных, бледных или забитых краской
участков текста и иллюстраций;

- при многоцветной печати тон краски должен быть
одинаковым во всех экземплярах издания, отдельные
цветные участки должны правильно совмещаться друг с
другом на отпечатке (оттиске);

- комплектность блока должна быть полной;

- страницы должны быть размещены в правильной
последовательности без пропусков и повторений,
перевернутых листов, перекосов.

В процессе изготовления книг возможно возникновение
следующих дефектов:

1. Разнооттеночностъ оттисков - дефект печати,
выражающийся в неодинаковой насыщенности краской
оттисков в пределах печатного листа, части либо всего
тиража издания.

2. Марашка - разновидность дефекта печати, появляющаяся
в запечатывании краской пробелов, изображения текста и
иллюстраций. Марашки чаще всего проявляются при
налипании на краскопередающую поверхность печатного
аппарата или печатной формы бумажной пыли.

3. Положение - дефект печати, выражающийся в появлении
полос на оттиске, параллельных направлению движению
бумаги в печатной машине. Полошение чаще всего связано
с износом красочных валиков печатной машины.

4. Перекос. Различают три вида перекоса:

- дефект подрезки бумаги, при котором края листа не
параллельны друг другу;

- дефект обрезки блока, при котором наружные края
страницы не параллельны полосе набора;

- дефект вставки блока в обложку, при котором края
страниц издания не параллельны краям обложки.

5. Двоение печатных элементов в оттиске - дефект в виде
двойного воспроизведения (с небольшим смещением). Этот
дефект существенно изменяет цветовые характеристики и
снижает резкость изображения.

6. Перетискивание краски - переход печатной краски со
свежего оттиска на следующий оттиск в стопе под
действием собственного веса бумаги.

7. Отмарывание - перетаскивание плохо закрепившейся
краски с лицевой стороны оттиска на оборотную сторону,
накладываемого поверх него следующего листа.

8. Муар - дефект, узор, дополнительный рисунок на оттиске,
появляющийся в виде волнистых линий. При изготовлении
растровых фотоформ для трехцветной печати растр для
каждой краски необходимо поворачивать на определенный
угол, иначе при наложении одного изображения на другое
с одинаковым углом наклона растровых линий появляется
дополнительный рисунок, муар.

9. Раскол книжного блока - разрушение клеевой пленки вдоль
корешка книжного блока на его сгибе с образованием
просвета между тетрадями или книжными листами. Раскол
книжного блока приводит к тому, что блок распадается,
разваливается на части.

Согласно ОСТ 29.124-94 и ОСТ 29.127-96 в изданиях не
допускаются дефекты, приводящие к искажению содержания
или потере информации (критические дефекты):

• перевернутые, пропущенные, перепутанные полосы,
иллюстрации, подписи к ним, заголовки, буквы и знаки,
зеркальное расположение текста или иллюстраций,
неправильная последовательность страниц в тетради;

• некомплектность и непоследовательность элементов
блока, чужие, перевернутые, перепутанные, лишние,
недостающие тетради, вкладки, вклейки, приклейки,
форзацы;

• незапечатанные полосы, кроме предусмотренных
(«белые» листы);

• грубые дефекты воспроизведения текста и иллюстраций в
блоке: непропечатка (потеря элементов изображения),
«бледная печать», смазывание, отмарывание краски,
полошение, забитые краской участки, пятна, царапины,
сдвоенная печать, «макулатурные» листы;

• грубые дефекты воспроизведения текста и иллюстраций
на обложке или переплетной крышке: смазывание
краски, осыпание фольги, потеря элементов
изображения;

• затеки клея на обрезы или внутрь блока, вызывающие
склеивание страниц и повреждение текста или
иллюстраций при раскрывании издания;

• срезанный край текста или иллюстрации на полосе
(«зарезанные» текст или иллюстрации); текст или
иллюстрации «ушли» в корешок; отсутствие полей;

• неправильная вставка блока в обложку или переплетную
крышку; блок перевернут, «чужой» блок.

Не допускаются и дефекты, приводящие к полной потере
товарного вида экземпляра издания или затрудняющие его
использование по назначению:

• отставание форзаца от блока по всей полосе приклейки,
разрыв форзаца по сгибу;

• любое смещение блока за пределы переплетной крышки;

• механические повреждения: рваные и (или) грязные
страницы, обложка, переплетная крышка;

• дефекты припрессовки пленки: отслаивание и прорывы
пленки;

• дефекты, приводящие к выпадению элементов блока:
непрошитые страницы, раскол блока, отсутствие скоб;

• выпадение блока из обложки или переплетной крышки.

Книги, имеющие полиграфический брак, подлежат

обязательному обмену на доброкачественные экземпляры.

Дефекты, возникшие в результате неправильной упаковки
в торговой сети (например, порча переплетов врезавшимся
шпагатом) или небрежного хранения и перевозки книг (следы
загрязнения, подмочки, нарушение целостности поверхности
обложки) относят к торговому браку. За экземпляры, имеющие
торговый брак, издательство и типография ответственности не
несут.

Требования по поводу недостатков в экземпляре издания
могут предъявляться не позднее шести месяцев со дня его
продажи потребителю или не позднее двух лет, начиная с года
выпуска издания, указанного на титульном листе, при
отсутствии возможности установления дня продажи.

4.2. Упаковка, маркировка,
транспортирование и хранение книг

Упаковка. В соответствии с ОСТ 29.2-91 «Издания
книжные. Упаковка, маркировка, транспортирование и
хранение» издания должны быть упакованы таким способом,
чтобы обеспечить сохранность полиграфического оформления
переплетной крышки и издания в целом.

Издания, имеющие на переплетной крышке конгревное,
блинтовое тиснение, полиграфические изображения,
стереоиллюстрации, полимерные пленки, склонные к
слипанию, перед упаковкой должны быть переложены

142

прокладками и уложены плашмя в стопу корешками в
противоположные стороны.

Количество изданий в упаковочной единице должно быть
постоянным для всего тиража. Масса упаковочной единицы при
упаковке в бумагу, картон или термоусадочную пленку не
должна превышать 8 кг, а при условии механизации
погрузочно-разгрузочных работ и упаковке в ящики из
гофрированного картона - 20 кг.

Для упаковки изданий следует применять бумагу, картон,
термоусадочную пленку или ящики из гофрированного
картона.

Для упаковки изданий, уложенных в стопу, может быть
использована упаковочная бумага, мешочная бумага и картон.
Издания факсимильные, миниатюрные, подписные, уникальные
(юбилейные, подарочные и т. п.), альбомы, а также издания для
экспортных отправок упаковываются бумагой в 2 слоя.

Скрепление упаковочного материала может быть
выполнено путем обвязывания стопы полимерной лентой или
шпагатом или заклеиванием клеевой лентой на бумажной
основе. При упаковке в бумагу под обвязочный материал
помещают картонные прокладки, количество и размеры
которых определяются количеством обвязок.

Для наиболее дорогих изданий в особо художественном
оформлении рекомендуется упаковка в ящики из
гофрированного или гладкого (коробочного) картона толщиной
0,9 мм. Размеры ящика зависят от формата издания, а вес его
вместе с книгами не должен превышать 8 кг. Если короба
сделаны из гладкого картона, то для увеличения жесткости в
них вставляют вкладыши. Ящик заклеивают кругом клеевой
лентой по стыку верхних и нижних продольных клапанов.

Основным показателем, по которому определяют, сколько
экземпляров издания надо паковать в одну стопу, является
предельный вес пачки. Если при этом в стопе умещается более
15 экземпляров, то число их должно быть кратно пяти; при
меньшем числе экземпляров число их должно быть кратно
двум.

Для изобразительных изданий в листах установлены
специфические способы упаковки.

Плакаты и наглядные пособия, напечатанные на
немелованной бумаге, пакуют в закрытые пачки, укладывая их
(в зависимости от формата) в один или два сгиба. Пачку
заворачивают в два листа упаковочной бумаги, концы которой
загибают на лицевую сторону, и перевязывают крест-накрест
шпагатом. Узел располагается сбоку пачки. Под шпагат
подкладывают полосы картона шириной 9-10 см со спуском их
по 8-9 см на все четыре стороны.

Плакаты, наглядные пособия и другие изоиздания
форматом 0,5 бумажного листа и менее укладывают в пачки на
полный формат, не сгибая их.

Настенные картины, портреты большого формата (0,5
бумажного листа и больше) и комплекты наглядных пособий
наматывают на картонную (или бумажную) гильзу
соответствующей длины. Намотка должна быть ровной,
гладкой, без выступов и впадин со стороны торцов. Пачку
листов, свернутых в трубку обертывают двумя-тремя листами
оберточной бумаги. Края этой бумаги заклеивают с торцов и по
всей длине трубки. На торцы трубок рекомендуется наклеивать
кружки из плотной бумаги.

Настенные картины, портреты, многокрасочные
репродукции небольшого формата (70 x 90 / 4 и меньше)
пакуют в закрытые «плоские» пачки. Каждые
50-100 экз. (в зависимости от формата издания и веса бумаги)
завертывают в бумагу. Каждые три пакета по 100

экз. (или шесть пакетов по 50 экз.) обертывают двумя листами
плотной упаковочной бумаги из сульфатной целлюлозы. Сверху
и снизу пачки под обертку подкладывают листы картона по
формату издания. Края упаковочной бумаги складывают
«конвертом» и заклеивают.

Маркировка. На одну из сторон упаковки на концы
обвязочного материала должен быть наклеен бумажный ярлык
с нанесенной на него маркировкой.

Маркировка наносится типографским или иным способом,
обеспечивающим четкое и устойчивое воспроизведение текста,
на русском языке или на национальном, если издания
реализуются в пределах республики. Требования по маркировке
нормируются ОСТ 29.2-91.

Маркировка должна содержать следующие данные:

• наименование издательства;

• наименование издания с указанием, на каком языке
отпечатана книга;

• фамилия автора или фамилия первого автора из группы
авторов (тот же порядок соблюдается при выпуске книги
«под редакцией» или при наличии «составителя»);

• номер тома, части или выпуска;

• тип переплетной крышки (обложки);

• количество экземпляров в упаковке;

• наименование и адрес типографии;

• номер заказа;

• обозначение упаковочной бумаги;

• номер упаковщика (контролера);

• надпись «Не бросать».

Допускается нанесение маркировки непосредственно на
упаковочный материал.

Кроме указанных данных, в правой части ярлыка должен
быть напечатан условный шифр, а в левой — манипуляционный
знак «Беречь от влаги». Условным шрифтом может служить
номер заказа издания (в этом случае номер заказа в маркировке
не проставляют).

Маркировка упаковочных единиц по договоренности с
издательством может содержать выделяющиеся надписи:
«Подписные издания», «Школьная библиотека», «Школьные
учебники», «Выставочный фонд» и т. д.

Маркировку пакета из термоусадочной пленки следует
производить вкладыванием под пленку или прочным
наклеиванием ярлыка.

Транспортирование. Транспортирование упакованных
пакетов должно осуществляться в закрытых автомашинах типа
«фургон», в контейнерах универсальных - автомобильном,
железнодорожным, водным транспортом, в контейнерах
авиационных - воздушным транспортом по правилам
перевозки грузов на соответствующем виде транспорта.

Пакеты должны быть плотно уложены ровными рядами
одинаковой высоты по всей площади контейнера или фургона.

При погрузке и разгрузке брать пакеты за обвязочный
материал не допускается.

Запрещается для перемещения пакетов применять
наклонные плоскости, винтовые спуски и т. п. При применении
ленточных транспортеров с углом наклона более 15⁰
необходимо устанавливать фиксаторы, предотвращающие
опрокидывание и скатывание пакетов единиц.

Хранение. Упакованные издания должны храниться в
крытых сухих помещениях складов, защищенных от
атмосферных осадков, почвенной влаги и прямого попадания
солнечного света.

При хранении укладку следует производить таким
образом, чтобы издания хранились только плашмя. При
многоярусном хранении штабелей издания нижнего яруса не
должны испытывать давление верхнего.

Высота штабеля на одном поддоне или щите, включая
высоту поддона или щита, не должна превышать 1,8 м.
Расстояние от верхнего ряда штабеля до потолка должно быть
не менее 0,6 м. Расстояние от штабеля до стен и отопительных
приборов - не менее 0,7 м.

146

Вопросы самопроверки:

1. Перечислите гигиенические требования,
предъявляемые к книге.

2. Каким конструктивным требованиям должна
отвечать книга?

3. Порядок контроля качества в книготорговой сети.

4. Охарактеризуйте основные виды дефектов и
причину их образования.

5. Назовите недопустимые виды дефектов.

6. Порядок упаковки и маркировки.

Заключение

Товароведение книжных товаров - одна из специальных
дисциплин, формирующих профессиональную компетентность
продавцов, товароведов, предпринимателей.

За последнее десятилетие товароведение книг и изданий
претерпело большие изменения в связи с техническим
переоснащением полиграфического производства,

использованием новых материалов для изготовления книг и
печатной продукции. Происходит быстрое обновление структуры
ассортимента, улучшаются потребительские свойства печатной
продукции, возрастают требования покупателей к качеству книг и
изданий.

В условиях жесткой конкуренции работникам торговли,
товароведам необходимо знать научную классификацию
книжных товаров с целью формирования оптимального
ассортимента в торговых предприятиях, планирования и учета
товарооборота.

Изучение потребительские свойств книг, умение
осуществить контроль и обеспечить соответствующие условия
для сохранения их качества и конкурентоспособности,
необходимы для правильной организации обслуживания
потребителей и удовлетворения потребностей покупателей
различных сегментов рынка.

В данном пособии авторами рассмотрены основные
теоретические вопросы дисциплины, раскрыты тенденции
современного ассортимента печатных изданий,
проанализированы исторические аспекты книгопечатания.
Подробно рассмотрены потребительские свойства книг и
факторы, их формирующие.

Авторы надеется, что информация, собранная из
различных источников, будет интересна студентам при
самостоятельном изучении дисциплины, полезна при
написании курсовых и выпускных квалификационных работ, а
также будет востребована в будущей профессиональной
деятельности.

Библиографический список

1. Добкин, С. Ф. Оформление книги [Текст] : редактору и
автору / С. Ф. Добкин. - 2-е изд., перераб. и
доп. - М. : Книга, 1985. - 208 с.

2. Ляшко, А. А. Товароведение и экспертиза культтоваров
[Текст] : товары для эстетического и интеллектуального
развития : учеб. пособие / А. А. Ляшко, А. П. Ходыкин. - М.
: Дашков и К, 2007. - 298 с.

3. Маркова, Т. Книга как миф и миф о книге [Текст] / Т.
Маркова // Бренное и вечное : прошлое в настоящем и
будущем философии и культуры : материалы
Всероссийской научной конференции, посвященной 10-
летию Новгородского гос. университета. - Великий
Новгород, 2003. - С. 193-196.

4. Дубина, Н. Шрифты в графическом оформлении печатной
продукции [Электронный ресурс] : ч. 6. / Н. Дубина- . - Режим
доступа: http://[email protected], свободный. - Загл. с экрана.

5. Пикок, Д. Издательское дело [Текст] : книга - от замысла
до упаковки / Д. Пикок. - М., 1998 г.

6. Товароведение непродовольственных товаров [Текст] : учеб.
пособие /под ред. В. Е. Сыцко, М. Н. Миклушова. -М инск :
Выш. шк., 1999. - 633 с.

7. Товароведение промышленных товаров [Текст] : мебель,
электробытовые и культтовары, часы : учебник для кооп.
вузов / М. М. Дианич [и др.]. - М. : Экономика, 1981. - 328
с.

8. Майсурадзе, Ю. Ф. Энциклопедия книжного дела [Текст] /
Ю. Ф. Майсурадзе. - М. : Юрист, 1998. - 536 с.

Интернет-сайты

9. http://prodtp.ru

10. http://verstka.otrok.ru/help/formizd.html

11. http://www.antic.ru

12. http://www.ladygin.ru/news/2007-02-22/23-45

13. http://www.sbo-paper.ru